たいした話じゃないけれど・・・・。

皆さんは、キャドバリー・ジャパンの「メントス」のCF(CM)にでてくるキャラクターで、頭にでかいメントスを付け、白いマスクにヒゲをはやし、腰だめから指弾でメントスを飛ばすキャラクターを知っているだろうか。

彼の名は「Mr.メントス」。
http://www.mentos.jp/secret/mentos_men.html

48時間ぶっ続けで踊り続けられる足を持つ、ヒップでホップでキュートでファンキーなカッコイイ男、それがMr.メントスなのだ。

余談だが、Mr.メントスには、最近カールフレンドが出来たらしいぞ。彼女の名前はなんと、Ms.クリーム。
　
　
ところで、皆さんは「クロレッツ・ホット」という新製品を知っているだろうか。

街頭で無料配付されたり、お試しキャンペーンが行われているから、知っている人も多いのではないか、と思う。

実は、この「クロレッツ・ホット」も「メントス」と同じく、キャドバリー・ジャパンの製品なのでである。

さて、本題だか、その「クロレッツ・ホット」のポスター等のアドバタイズに登場するキャラクター（画像参照）のアフロの頭で、両手の人差し指を前に突き出す姿は、なんとMr.メントスにそっくりではないか！

まあ、両方ともキャドバリー・ジャパンの製品なので、どうと言うことはないのだが、「クロレッツ・ホット」のアフロの男は、多分「メントス」のMr.メントスを意識していると思うぞ。

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ソニー”ハンディカム”のCF(CM)シリーズ「毎日がスペシャル♪」の「子ども篇」が非常に興味深い。

ソニー”ハンディカム”の「毎日がスペシャル♪」プロジェクトは、「面白いコトは、記念日に起こるとは限らない。」をコンセプトとして「日常を動画に残すことの楽しさや価値」を広めようとしている。

そんな「毎日がスペシャル♪」プロジェクトで、現在放映されているCF(CM)は、「ベッド篇」、「子ども篇」、「運動会篇」の3本。

今日はその中「子ども篇」のお話。

「子ども篇」のCF(CM)の概要は、リビングのソファーでうたた寝をしている父親を子どもがハンディカムで撮影している、と言うCF(CM)である。

特筆すべき点は、父親の寝息で上下するお腹を海と波に見立て、そのお腹の上に小さなヨットの模型を乗せ、空の絵が描かれたクッション背景に見立て、子どもが撮影をしている、と言う点。

このCM「子ども篇」のコンセプトと言うか、発想は大変良く出来ており、あまりの発想のすばらしさに舌を巻く思いである。

と言うのも、従来のビデオカメラのCMのほとんどは、現在起きている出来事を撮影して思い出にしましょう、と言う「家族の思い出作り」をコンセプトとして製作されていることが多いのだが、この「子ども篇」のCMは「見立て」はもちろん「演出」が入っているのだ。

すなわち、ソニー陣営としては、従来の家庭向けビデオカメラのコンセプトである「家族の思い出作り」からの脱却を図り、家族で「作品」を作ろう、と言うことを示唆している、と言える。

例えば、よくありがちなのは、知り合いの家に遊びに行ったら、延々と子どもの成長記録のビデオを見せられた、ということが多々あると思う。

それを解決するには「編集」して「作品」を作ると言う手法が考えられる。

例えば、2時間の子どもの成長ビデオを2〜3分に編集する、だとか、撮影の時点で作品として成立するような映像を撮る、とか言うことである。

今回の「子ども篇」のCMは、後者である。

もしかしたら、このCMを期に、多くの若手クリエイターが登場するのかも知れない。

そんな可能性を感じるのは、わたしだけだろうか。

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「ブレードランナー」(1982)と言う作品は、ある意味神格化された作品で、SF映画の金字塔的な作品だと言われている。

個人的な印象でも、本作「ブレードランナー」は、リドリー・スコット、シド・ミード、ヴァンゲリス、ダグラス・トランブル等が織りなす、奇跡的な完成度を持った作品だと思う。

事実、わたしは1980年代以降、「ブレードランナー」のフィルムを追っかけ、かかる劇場の多くに足を運び、劇場公開版の「ブレードランナー」は、おそらく30回以上は劇場で観ていると思う。

その後、1980年代後期に、ヨーロッパでの公開バージョン、所謂ヴァイオレンス・バージョンと呼ばれるバージョンのビデオ・ソフトが国内でも発売になり、1992年には「ディレクターズ・カット」（最終版）が公開され、日本国内では合法的には3つのバージョンを観る事が出来た。

また公開前に試写が行われた所謂「ワークプリント」と呼ばれるバージョンは、日本国内でもたまにオークションにも出てくるのだが、その多くが劣悪な状態である。

更に、2007年には製作25周年を記念してリドリー・スコットが自ら再編集した「ファイナル・カット」バージョンが第64回ヴェネツィア国際映画祭で上映され、各地で限定公開されている。

そんな中、日本国内でも、特典満載の「ブレードランナー」のDVDが発売されることになった。

題して、
10，000セット限定生産『「ブレードランナー」製作25周年記念 アルティメット・コレクターズ・エディション・プレミアム（5枚組）』
だ。
http://www.whv.jp/database/database.cgi?cmd=dp&;;;;num=6628&UserNum=&Pass=&AdminPass=&dp=

最早何を言っているのかわからんタイトルのDVDが出ると言うことである。

その気になる内容は、次の通りである。

【収録コンテンツ】

☆現存する本編5バージョン全てを収録！
(1)リドリー・スコットが製作25周年を記念して再編集。『ブレードランナー ファイナル・カット』(2007)　初ソフト化
(2)劇場公開前のリサーチ試写で使用された、オリジナル本編『ブレードランナー』ワークプリント(1982)　初ソフト化
(3)US劇場公開版『ブレードランナー』(1982)　初DVD化
(4)『ブレードランナー 完全版』(1982)　初DVD化
(5)音声・画質初リマスター『ディレクターズカット/ ブレードランナー 最終版』(1992)

☆長編ドキュメンタリーや豊富な映像特典が満載！
(1)新作長編ドキュメンタリー『デンジャラス・デイズ：メイキング・オブ・ブレードランナー』
(2)初収録メイキング映像、フィリップ・K・ディックのインタビュー(音声）、ポストプロダクション映像 他

【商品形態】

☆ここでしか手に入らない！豪華オリジナルアイテムをブレードランナー仕様オリジナル・ブリーフケースに封入！！

封入アイテム： 　
(1)オリジナル「スピナー」フィギュア
(2)オリジナル「ユニコーン」フィギュア
(3)オリジナル・チェンジング・レンティキュラー
(4)リドリー・スコットからの手紙
(5)オリジナルフォルダー入りシド・ミード 画コンテ集（8枚）
(6)ブックレット（20p）
(7)デジパック5枚組+アウターケース

とのことである。

しかし、このDVD国内版はなんと24，800円（Amazon.co.jpで18，600円）もするのだ。

北米版は$78.92（Amazon.comで$54.99）だぞ。
ブルー・レイでも$99.98（Amazon.comで$69.95）だぞ。

価格を比較すると、単純計算で、なんと$1=314円になってしまうのだ。

もちろん、日本語の字幕をつけたり、吹替えを入れたりする手間はかかると思うが、価格帯が圧倒的に違いすぎる。

常々思うことだが、国内版のDVDはなんでこんなに高いのか！

とりあえずわたしは、北米版の
"Blade Runner" (Five-Disc Ultimate Collector’s Edition)（$78.92/実売$54.99）を購入することにしようと思う。

因みにわたしの友人は、北米版のブルー・レイ（$99.98／実売$69.95）と国内版封入特典なしのディスクだけのバージョン（14，800円）を購入することにしたらしい。

両方足しても、22，914円（$1=116円換算）で、冒頭に紹介したの24，800円より安い始末なのだ。

安いDVDはとことん安いが、高いDVDはとことん高いと言う状況はなんとかならんものか、と切実に思うね。

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2007/08/26　「TOHOシネマズ六本木ヒルズ」で「グラインドハウス」を観た時の話だ。

スクリーンへの入場が始まった頃。
トイレに向かうわたしの直前に見覚えのある背中が出現した。

その背中は、なんと大学時代のサークル仲間だった。
「グラインドハウス」を一緒に観る約束もしていないし、お互いに26日に六本木で観る、とも言っていないのに、なぜか偶然にも一緒の回の「グラインドハウス」を六本木で観ることになったのだ。

もちろん「TOHOシネマズ六本木ヒルズ」は全席指定なので、席は完全にバラバラだったし、「グラインドハウス」を上映しているのは、関東では六本木だけであるが。
　
　
ところで、わたしは「グラインドハウス」を観た時点で「プラネット・テラーinグラインドハウス」を観ていたので、「グラインドハウス」終映後、わたしはその友人と「プラネット・テラーinグラインドハウス」と「グラインドハウス」の「プラネット・テラー」の違いについて話をした。

ビデオゲームをしているシーンがないとか、誰が最初の患者の腕を切るのか話すシーンとか、途中で出てくる連中が最初の方でも出てきていたとか、いくつかの違いを挙げ、結果的には伏線はおそらく5〜6個なくなっているが、作品としての印象はほとんど変わらない、と言う結論に達した。

更に話は続き、日本国内での上映順、つまり「デスプルーフinグラインドハウス」（2007/09/01）、「プラネット・テラーinグラインドハウス」(2007/09/22)について、「グラインドハウス」では、ロドリゲスが先でタランティーノが後なのに、バラで上映する場合は、何故タランティーノが先で、ロドリゲスが後なのか、と言う興味深い話も出た。

ロドリゲスが最初だったら、多分一般客は引いてしまい、タランティーノの方を見ないんじゃねーの。と言う結論に達し、戦略的にタランティーノを先に公開したのではないか、と言う結論に達した。
　
　
ところで、後日、その友人からわたしのところへ電話が掛かってきた。

開口一番聞こえてきたのは「おまえ、大事な違いを見逃しているぞ」と言う言葉だった。

曰く、「グラインドハウス」はスコープ・サイズで「プラネット・テラーinグラインドハウス」と「デスプルーフinグラインドハウス」はビスタ・サイズだと言うのだ。

また、スコープのフォーマットはビスタの上下を切り落としたフォーマットであり、スコープの左右を切ってビスタにしているのではない、と言う情報も得た。

従って、バラバラの上映形態の方がビスタ・サイズのため、情報量が多い、と言うことが判明した。

根本的な原因は、デジタル撮影なので、撮影された素材は16:9になる、と言うことだ。

CGIを多用する初期の作品は、スタンダード撮影（スーパー35mmとか）だったのと同じような理由のようだ。

だからどうだ、と言う話ではないが、映画研究会の友人同士の会話はこんなくだらない話が永遠に続く、と言うことである。

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わたしは、オリジナルのアニメーション映画は比較的観る方だと思うのだが、アニメーションのテレビ・シリーズはほとんどと言って良いほど見ない。

そんな中、毎週毎週ほとんど欠かさず観ているアニメのテレビ・シリーズが「天元突破グレンラガン」である。

本作「天元突破グレンラガン」の説明は割愛するが、シリーズ事態は佳境に入り、最終話まで残すところあと数話、と言うところまですすんでいるようである。

何故、そんな中「天元突破グレンラガン」のお話をしているのか、と言うと、わたし的に強烈に印象に残っている点があるからである。

印象に残っている点とは、本作「天元突破グレンラガン」と言う作品は凡百のアニメ・テレビ・シリーズと異なり、シリーズ構成が驚くべきほどしっかりしており、無駄な、例えば息抜き的なエピソードが全く無い、と言うシリーズ構成を取っている。

更に印象深いのは、本作のシリーズ構成の肝(キモ)とも言うべきものなのだが、『複数のエピソードの骨子となるキャラクターに感情移入させ、今後に期待を持たせ、その視聴者の気持ちを裏切る』と言う構成で物語がすすんでいくシリーズ構成を取っているのだ。

これは非常に印象深い方法である。

文学で言うと、例えばアゴタ・クリストフの「悪童日記」シリーズや、音楽で言うと、YMOのオリジナル・アルバムなんかが思い出される。
その作品にファンがついたら、そのファンを裏切ることにより、文学や音楽が、新たな次元へ突入する、と言う構成である。

話は戻るが、本作「天元突破グレンラガン」のシリーズ構成は、過去のエピソードやファンの感情移入を裏切ることで物語を牽引する手法が取られ、それが非常に上手く機能していると言える。

おそらく本作をリアルタイムで見ている人は、「そんな莫迦な〜」と思う瞬間が最低2回くらいあったと思うのだが、そんなシリーズ構成が非常に心憎い。

その「そんな莫迦な〜」と言う出来事により、視聴者の関心は現在と未来に圧倒的な集中し、過去を裏切る構成のため、現在の時点で過去を振り返ること、特に過去のエピソードを振り返ることをさせない、と言うか過去のエピソードが陳腐化してしまうような印象を視聴者に与えてしまっている。

本作「天元突破グレンラガン」と言うシリーズは、リアルタイムで見ている視聴者にとっては、過去の時点でも圧倒的に面白いシリーズだったのだが、それ以上に現在のエピソードが、そしてすぐにやってくるであろう未来のエピソードが圧倒的に面白そうだ、と思わせることに成功しているのだ。

そんな期待が高まる中、本作「天元突破グレンラガン」は最終章に突入している訳なのだ。
　　
　
あと、興味深いのは、オープニング・テーマ。
「空色デイズ」
（歌:中川翔子、作詞:meg rock、作曲・編曲:斎藤真也）

アニメーションのテレビ・シリーズでは、大人の事情でクール毎にオープニング・テーマの曲が変わる事が多々あるのだが、本作「天元突破グレンラガン」では本編中でとある事件が起きた後、オープニングが変更になっている。
しかし、テーマ曲が変わるのではなく、同じテーマ曲で、詩が1番から2番に変わったのである。

尤も、「空色デイズ」を全曲通して聴いた事がある訳ではないので、1番から2番に変わったと断言はできないのだが・・・・。

で、物語にそのテーマ曲「空色デイズ」の詩がマッチしているのに驚いてしまう。

当初から、シリーズの構成を考えた上で、「空色デイズ」の詩が考えられている、と言う事である。
つまり、「空色デイズ」と言う楽曲は、タイアップとか、話題性とかではなく、「天元突破グレンラガン」だけのために創作された楽曲なのだ。
　
　
ところで、余談だが、キャラクターの皆さんは胸に星(☆)をつけている。
新政府の階級毎に☆の数が違うのだが、興味深いのは、ブータにも☆がついている、と言う事。
ついでに、一番最初に☆がついたのは、ブータだったりする。

政府の人じゃないのに、ヨーコの新しいコスチュームにもふたつ☆がついているしね。

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個人的な話で恐縮だが、クエンティン・タランティーノの「デス・プルーフ」を観て気になったことがある。

それは何かと言うと、カート・ラッセルが演じていたスタントマン・マイクが最初に乗っていたシボレー・ノバのボンネットに付いているオーナメントについてである。

そのオーナメントはアヒル(ダック)の形をしたクロム・メッキのオーナメントである。

アヒル(ダック)の形をしたオーナメントと言えば、サム・ペキンパーの「コンボイ」(1978)で、クリス・クリストファーソンが演じたラバー・ダックのトラック:マック(MACK)のボンネットについていたアヒル(ダック)のオーナメントを思い出す。

しかし、わたしの記憶が全く定かでないのだ。

と言うのは、「コンボイ」で使っていたアヒル(ダック)のオーナメントは、「デス・プルーフ」同様のクロム・ダックだったのか、それとも、クリス・クリストファーソンの役名通りラバー・ダック(ゴム製のアヒル)だったのかが思い出せないのだ。
　
　
ところで余談だが、車のオーナメントを使ったビジュアルで強烈な印象が残っているビジュアルがある。

それは、大友克洋の「ハイウェイスター」のカバー・イラスト。

ロールス・ロイスのオーナメント「スピリッツ・オブ・エクスタシー」がアメリカ空軍(U.S.AIR FORCE)のヘルメットを被っている、と言う素晴らしいデザインである。

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2007/08/26　東京六本木「TOHOシネマズ六本木シネマズ」で「グラインドハウス」を観た。
今回は東京、大阪で8日間だけ限定上映されている「U.S.Aバージョン」。

U.S.A.バージョン「グラインドハウス」内容
1.フェイク予告編「マチェーテ」
2.「プラネット・テラー アメリカバージョン」
3.フェイク予告編「ナチ親衛隊の狼女」
4.フェイク予告編「Don’t/ドント」
5.フェイク予告編「感謝祭」
6.「デス・プルーフ アメリカバージョン」
合計3時間11分

「プラネット・テラーinグラインドハウス」のレビューはこちら
http://diarynote.jp/d/29346/20070817.html

※　今回のエントリーは、タイトルは「グラインドハウス」だが、実際は「グラインドハウス」の「デスプルーフinグラインドハウス」部分のエントリーです。

「デスプルーフinグラインドハウス」

テキサスの夕暮れ時。オースティンのラジオ局で一番の人気DJ、ジャングル・ジュリアは親友のシャナ、久しぶりに地元に戻ってきた大学時代の女友達アーリーンと一緒に街へ繰り出し、一夜の気晴らしをすることに。

そこにはお気に入りのバー、グロエからテキサス・チリ・パーラーへとはしごする彼女たちを、密かにつけている男の影が・・・・。(オフィシャル・サイトよりほぼ引用)

監督・脚本・撮影：クエンティン・タランティーノ
出演：カート・ラッセル(スタントマン・マイク)、ロザリオ・ドーソン(アバナシー)、ローズ・マッゴーワン(パム)、シドニー・ターミア・ポワチエ(ジャングル・ジュリア)、ゾーイ・ベル(ゾーイ)、マイケル・パークス(アール)、メアリー・エリザベス・ウィンステッド(リー)、ヴァネッサ・フェルリト(アーリーン)、ジョーダン・ラッド(シャナ)、トレイシー・トムズ(キム)、マーリー・シェルトン(ダコタ)、ニッキー・カット(コンビニ店員)、イーライ・ロス(ダブ)、クエンティン・タランティーノ(バーテンダー)

本作「デスプルーフinグラインドハウス」は、現代において、つまりCGI全盛の現代の映画業界において、もしかしたら、本当にもしかしたら非常に重要な意味を持つ作品なのかも知れない。

先ずはカーチェイスに泣けた。
車が走っているだけなのに、ただ単に車がおっかけっこをしているだけなのに涙が出て仕方がなかった。
なにしろ、本作「デスプルーフinグラインドハウス」におけるカーチェイスは、近年稀に見る程の素晴らしいカーチェイスに仕上がっていたのだ。

こんな感覚は「グリーン・デスティニー」（2000）の冒頭のアクション・シークエンスで涙が止まらなくなってしまった以来だと思う。

本作では、映画におけるアクションの原点とも言えるカーチェイスが、映画史上、最高の部類に入る見事なカーチェイスが「これでもか！」と言う程展開していく。

そして本作において特筆すべき点は、かつて、1970年代のカーアクション映画に圧倒的な臨場感と緊張感を付与することに貢献していたスタントマンをフィーチャーし、しかも、現職のスタントマンであるゾーイ・ベルが実名（as herself）で登場している点である。

何しろ本作は、本来ならば縁の下の力持ちの役柄で、決して脚光を浴びることがないスタントマンを主役に、しかも実名で抜擢し、映画を1本でっち上げてしまう、と言うすばらしいコンセプトで製作されている作品なのだ。

スタントマンを描いた作品と言えば「華麗なるヒコーキ野郎」(1975)とか「グレートスタントマン」(1978)等が浮かぶが、それらの作品は基本的に俳優がスタントマンを演じる、と言うスタンスで製作されている。
尤も「グレートスタントマン」でスタントマン、フーパーを演じたバート・レイノルズはスタントマンあがりの俳優ではあるが・・・・。

話は戻るが、スタントマンをフィーチャーしたそれらの作品と本作は決定的にコンセプトが異なっている。

繰り返しにはなるが、脚光を浴びることがない裏方に、しかも現職のスタントマンにあえて脚光を浴びさせる、映画ファンにとっては最高に泣けるコンセプトを本作は備えているのだ。

物語は、街角で物色した女性を、デスプルーフ仕様の自分の車に誘い混み、故意に事故に遭い、同乗者や相手の車の搭乗者たちを合法的に殺人する、と言う行為を繰り返している（らしい）スタントマン・マイク（カート・ラッセル）が、スタントマン（スタントウーマン）二人組みの車にちょっかいを出す、と言うもの。

前半部分はカースタントが若干あるのだが、尺のほとんどは、タランティーノ節炸裂の無駄な会話が続く。
これらの会話は、結果的にきちんと伏線になっているので、一概に無駄な会話だとは言いきれないが、イライラするほど長いし、「レザボアドッグス」(1991)や「パルプ・フィクション」(1994)の会話より面白い訳ではない。

と言うか、無駄話によって、「早くカーチェイスを見せろよ！」と言うイライラ感や焦燥感が十二分に味わえる始末である。

そして、怒涛のようにカーチェイスに突入する。

カーチェイスの冒頭、カースタントの準備のため、ダッジ・チャレンジャーをセンターラインの真ん中に止める際の構図からキテいるし、アスファルトの粗い粒子をなめつつセンターラインを切り取るカメラもすばらしいし、リアウィンドウ越しに


一瞬カメラカーらしき車両が映ったり、公道に入ってからは、不自然に他の車が右車線、左車線に順番に並んでいたり、するのはご愛嬌だが、前述のように



つづく・・・・
一時保存です。

☆☆☆★（☆=1.0　★=0.5　MAX=5.0）

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2007/08/14　東京神保町「一ツ橋ホール」で「プラネット・テラーinグラインドハウス」の試写を観た。
併映はダニー・トレホ主演のフィイク予告編「マチェーテ」。

テキサスの田舎町。
米軍基地のマルドゥーン（ブルース・ウィリス）は科学者のアビー（ナヴィーン・アンドリュース）を相手に、恐怖の生物化学兵器の取引をしていた。しかし、アビーが予備の試薬を隠し持っていることを知り、彼を追う。追いつめられたアビーは実験装置を射撃。そこから噴き出した恐怖のガスが人々を溶かし、恐ろしく凶暴なゾンビ状態の”シッコ（感染者）”に変えてしまった！
その頃ゴーゴーダンサーのチェリー（ローズ・マッゴーワン）は、2週間前に別れた恋人のレイ（フレディ・ロドリゲス）と再会するが・・・・。（オフィシャル・サイトよりほぼ引用）

監督・製作・脚本・撮影・編集・音楽：ロバート・ロドリゲス
出演：ローズ・マッゴーワン（チェリー）、ブルース・ウィリス（マルドゥーン）、フレディ・ロドリゲス（レイ）、ジョシュ・ブローリン（ブロック医師）、マーリー・シェルトン（ダコタ）、ジェフ・フェイヒー（JT）、ステイシー・ファーガソン（タミー）、ナヴィーン・アンドリュース（アビー）、マイケル・ビーン（ヘイグ保安官）、レベル・ロドリゲス（トニー）、ジュリオ・オスカー・メチョソ（ロミー）、ニッキー・カット（ジョー）、エレクトラ・アメリア・アヴェラン（双子のベビーシッター＃1）、エレクトラ・イザベル・アヴェラン（双子のベビーシッター＃2）、トム・サヴィーニ（トロ）、カルロス・ガラルドー（カルロス）、クエンティン・タランティーノ（レイピスト）

先ずは本作「プラネット・テラーinグラインドハウス」は大変すばらしい作品に仕上がっていた。

と言うのも、タイトルにも含まれている「グラインドハウス」と言う上映形態の持つ、古き良き1970年代のB級映画のインチキ臭さや、血沸き肉踊るドキドキワクワク感、エロチックでスプラッタでグロテスクでタブーな雰囲気、技術ではなくパワーで作品が製作されていた時代に対するなんとも言えない郷愁と少年達の下半身を直撃するリビドー溢れる作品に仕上がっているのだ。

ところで本作のオリジナル版は、北米ではクエンティン・タランティーノの「デス・プルーフinグラインドハウス」と本作「プラネット・テラーinグラインドハウス」、そして「マチェーテ」（ロバート・ロドリゲス）、「ナチ親衛隊の狼女」（ロブ・ゾンビ）、「Don’t／ドント」（エドガー・ライト）、「感謝祭」（イーライ・ロス）のフェイク予告編4本をトータル191分の作品として公開しているのだが、日本国内では一部の例外（東京・大阪で8日間だけ、191分の北米オリジナルバージョンでの公開が行われる）を除いて、原則的に2本の作品として、再編集版が公開されるようである。
フェイク予告編のタイトルを聞いただけでドキドキしてしまうのはわたしだけか？

さて、本作「プラネット・テラーinグラインドハウス」についてだが、先ずは、1970年代の所謂B級映画を愛する映画ファンにとっては、なにしろノスタルジックで、感涙溢れるテイストがすばらしい。
これは、場末の洋画2本立て興行や、土曜の昼間のマチネ的ロードショーテレビ番組で映画を観て育った人々には堪らないテイストだと言える。

例を挙げるならば、多分昭和30年代を知っている人々が「ALWAYS三丁目の夕日」(2005)で咽び泣く、と言った感覚に近いかもしれない。

そのための無駄な努力と言うか、雰囲気の再現と言うか、製作者の意向により、フィルムに傷が沢山付けてある点にも恐れ入った。
ついでに巻が変わる部分（パンチの両端／リールの最後の部分とリールの最初の部分）の傷が爆発的に増えるところにも芸の細かさを感じる。

物語は、謎のガスによりゾンビ化してしまう人々と、感染していない人々の争いを縦軸に、愛（恋人／兄弟／家族）をちりばめ、そこにこれだもか、と言うようなグロスアウトをぶち込んだプロットである。

グロスアウトと言えば、本作は、近年稀に見るほど「血のり」が多い作品だと思うぞ、ついでにゾンビ映画お約束の食べたり、ちぎったり、と言うのがきちんと（フィルムは汚いが）描かれているのも良いと思うぞ。

また脚本は非常に粋で、ところどころのセリフに滂沱の涙状態である。
「フロム・ダスク・ティル・ドーン」(1996)並に格好良いセリフが出てくるのだ。

本作「プラネット・テラーinグラインドハウス」は、監督・製作・脚本・撮影・編集・音楽を担当したロバート・ロドリゲスの映画に対する愛情が詰まった映画ファン必見、と言うか最早義務と言っても良いほどの作品だと思う。

噂では、「シン・シティ」(2005)の際に、アメリカの監督協会と、フランク・ミラーとの共同監督の一件でもめ、監督協会を脱会し、アメリカ国内では映画が二度と撮れないと言われているロバート・ロドリゲスの作品を是非劇場で観て欲しいと思う。

☆☆☆★（☆=1.0　★=0.5　MAX=5.0）

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