2005/02/15　東京竹橋「科学技術館サイエンスホール」で「エターナル・サンシャイン」の試写を観た。

バレンタイン・デー直前のある朝、ジョエル・バリッシュ（ジム・キャリー）は会社に行く代わりに、季節外れで閑散とした海へと向かった。
寒々とした海岸でジョエルはクレメンタイン・クルシェンスキー（ケイト・ウィンスレット）と偶然出会う。
帰りの列車の中で会話を交わすうちに、ジュエルとクレルンタインは打ち解けていくが・・・・。

監督・原案：ミシェル・ゴンドリー
脚本：チャーリー・カウフマン
出演：ジム・キャリー（ジョエル・バリッシュ）、ケイト・ウィンスレット（クレメンタイン・クルシェンスキー）、キルスティン・ダンスト（メアリー）、マーク・ラファロ（スタン）、イライジャ・ウッド（パトリック）、トム・ウィルキンソン（Dr.ハワード・ミュージワック）

はっきり言って最高である。
本作「エターナル・サンシャイン」は精神世界の冒険と運命、そして愛を見事に描いた素晴らしい傑作である。
笑いながら、気が付いたら泣かされてしまう上に、トリッキーな脚本に翻弄されてしまう、楽しい楽しい時間が過ごせるのだ。

チャーリー・カウフマンの脚本はトリッキーで伏線に満ち、また言葉遊びに満ち満ちた、楽しくて楽しくて仕方が無い脚本に仕上がっている。

その脚本を具現化する美術（ダン・リー）も素晴らしいし、ファンタジックなシークエンスとトリッキーな脚本を具現化する特殊効果と演出も素晴らしい。

キャストは何と言ってもジム・キャリーとケイト・ウィンスレットが凄い。二人とも、最高に魅力的で最高に輝いている。
本作はおそらく二人の代表作に数えられる種類の作品なのだろう。

何を書いてもネタバレになってしまうので、こんな感じで失礼します。
公開後、きちんとレビューしたいと思います。

とにかく、事前の情報をシャットアウトした状態で、公開日に劇場にゴー！なのだ。

☆☆☆☆★　（☆=1.0　★=0.5　MAX=5.0）

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2005/02/09　東京新宿「テアトルタイムズスクエア」で「ベルヴィル・ランデブー」を観た。

戦後まもないフランス。
内気で友達もできない孫のシャンピオンを不憫に思ったおばあちゃんは、テレビセットやピアノ、おもちゃの列車、ブルーノという名前の子犬など、色々なものを買い与えたが、シャンピオンにとって興味を示すものはなかった。
そんなある日のこと、おばあちゃんは、偶然シャンピオンが有名な自転車選手の写真をスクラップしていることを知り、早速三輪車をプレゼントすると、シャンピオンは今までに見たこともないようないきいきとした顔で、嬉しそうに三輪車に夢中になっていった。
そんなシャンピオンのために、おばあちゃんは来る日も来る日も厳しいトレーニングを見守り、いつしか世界最高峰の自転車競技の祭典、ツール・ド・フランスに参加するまでに育て上げた。

しかし、レースの最中に思わぬ事件が起こる。
首位グループから離されたシャンピオンと他の選手2名が、救護車になりすました謎のマフィアに誘拐されてしまったのだ・・・・。
（オフィシャル・サイトよりほぼ引用）

監督・脚本・絵コンテ・グラフィックデザイン：シルヴァン・ショメ

本作「ベルヴィル・ランデブー」は、日本やハリウッドのアニメーション映画とは比較できないほどの強烈な個性と独自の作家性を持つ、素晴らしいアニメーション作品に仕上がっている。

本作のアニメーション・キャラクターの絵柄からの印象は「101匹わんちゃん」や初期の短編映画時代のディズニー作品を彷彿とさせるのだが、物語の方向性はシニカルで無軌道。どこに連れて行ってくれるのかわからないスリリングな展開が楽しめる。

勿論、一般の観客が物語を楽しめる程度のストーリーは付いているものの、セリフはほとんど皆無。映像と音楽だけでストーリーやキャラクターの性格や情感を物語る手腕には驚くべきものがある。
ただ単に絵が動いているだけで楽しいと言う、ある意味のアニメーションの原点を見る思いがした。

そしてそれは、全くと言って良いほどセリフがない作品だと言うのに、全く飽きが来ないのも、シルヴァン・ショメの構築した卓越した世界観と、生き生きとし、確固たる個性や自我を持ったキャラクターたちによるところが大きいと思う。
しかし、それら独創的なキャラクターは何も喋らず、行動のみで自らの情感や性格を表現している訳なのだ。

しかも、それを俳優の演技ではなく、アニメーションでやってしまっているのだから、驚きを禁じえない。
喋らないのくせに素晴らしくも魅力的に見えてしまうキャラクターの演出力に脱帽なのだ。

また演出的には、作品として考えた場合、若干のもたつきはあるものの、キャラクターの些細な行動（例えば釣りのシークエンスのような）のマニアックな理由付けとそれを描写する演出コンセプトと発想が大変素晴らしい。
正にセンス・オブ・ワンダーなのだ。

そしてそのキャラクターの造形は、前述のようにディズニーの初期の短編映画に登場する擬人化された動物たちの造形の系統を汲むようなデザインで、動きもその時代の漫画映画的な動きが楽しめる。
と同時に、CGIでモデリングされた事物が、描きこまれた背景に融和した状態で動き回るさまも楽しめるのである。

また音楽も素晴らしい。
何がどう素晴らしいのか言葉で説明するのは難しいのだが、所謂ジプシー・ジャズのテイストが楽しくも悲しい。

とにかく本作「ベルヴィル・ランデブー」は、「ハウルの動く城」と「Mr.インクレディブル」に対抗しうる、フランスの素晴らしいアニメーション映画なのだ。

☆☆☆☆　（☆=1.0　★=0.5　MAX=5.0）

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話題のクイーン＋ポール・ロジャースのライヴとインタビューの映像がリアルガイドで独占公開された。

http://realguide.jp.real.com/ram/realnews/135/135_2_hi.ram

ライヴは「ウィ・ウィル・ロック・ユー」、「伝説のチャンピオン」等を演奏する映像で、マイクスタンドをもてあそぶポール・ロジャースとブライアン・メイ、ロジャー・テイラーが楽しげに演奏している。

インタビュー映像も同様にポール・ロジャースとブライアン・メイ、ロジャー・テイラーが今回のセッションとツアーについて語っている。

ところで、ジョン・ディーコンはどうしたんだ？

ペプシのCF(CM)にもジョン・ディーコンは出てこなかったし、クイーンと名乗りつつ、実際はブライアン・メイとロジャー・テイラーだけなのかな。

関心がある方は見て損はないと思うが、往年のクイーンファンにはオススメできないかも。

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2005/01/31　東京京橋「映画美学校試写室」で「THE JUON / 呪怨」の試写を観た。

東京の国際大学で福祉を学ぶカレン（サラ・ミシェル・ゲラー）は、同じ大学に通う恋人ダグ（ジェイソン・ベア）とともに、目にするものすべてが新鮮な日本での暮らしを楽しんでいた。

ビジネスマンのマシュー（ウィリアム・メイポーザー）は妻のジェニファー（クレア・デュヴァル）、軽度の痴呆がある母親エマ（グレイス・ザブリスキー）を連れて日本の企業に赴任してくる。彼らは郊外に日本建築の一軒家を借りて新生活をスタートするが、ジェニファーは右も左もわからない日本での暮らしと慣れない介護に悩みを抱えている。

ある日、カレンは授業の一環としてマシューの家にエマの状態を看に行くことになる。たった一人で介護に行く事に不安を感じたが、英語ができる人間が他にいない、と言われ、しぶしぶ承諾して地図を片手に電車に乗り込む。道に迷いながらもなんとか郊外の一軒家に辿り着いたが、声をかけても誰の返事もない。カレンが恐る恐る中に入っていくと・・・・。
（オフィシャル・サイトよりほぼ引用）

監督：清水崇
出演：サラ・ミシェル・ゲラー（カレン）、ジェイソン・ベア（ダグ）、ウィリアム・メイポーザー（マシュー）、クレア・デュヴァル（ジェニファー）、ケイディー・ストリックランド（スーザン）、グレイス・ザブリスキー（エマ）、ビル・プルマン（ピーター）、ローザ・ブラシ（マリア）、テッド・ライミ（アレックス）、石橋凌（中川刑事）、真木よう子（洋子）、尾関優哉（佐伯俊雄）、藤貴子（佐伯伽椰子）、松山鷹志（佐伯剛雄）、松永博史（五十嵐刑事）、おかやまはじめ（不動産屋鈴木）、森下能幸（警備員）

わたしは所謂ジャパニーズ・ホラーと呼ばれる作品をあまり熱心には観ていない。なぜかと言うとジャパニーズ・ホラーは怖いからである。ホラー映画の肝は怖い事なのだから、怖いから観ない、と言うこと自体おかしな話なのだが、実際そういう状況なのだから仕方がないのだ。

わたしはそんな状況の中、ハリウッド産ジャパニーズ・ホラー「THE JUON / 呪怨」を観た訳である。

はっきり言って「THE JUON / 呪怨」は大変興味深いホラー映画に仕上がっていた。勿論怖いし面白いのだ。

とは言うものの、本作はジャパニーズ・ホラーの文法に見事に従っているため、本作をひとつの作品として考えると、「THE JUON / 呪怨」はジャパニーズ・ホラー作品と言うよりは、メタ・ジャパニーズ・ホラー作品と言う印象を受ける。

そんなジャパニーズ・ホラー文法に従った本作は、日本人観客の想像通りに物語が運び、本来ならば観客を戦慄させるべくツボを押さえて登場する俊雄（尾関優哉）や伽椰子（藤貴子）の期待通りの登場に笑いが起きることもしばしばである。
これは感覚的に歌舞伎の見得を楽しむ感覚に近いかも知れない。

とは言っても満を持して登場する俊雄や伽椰子には戦慄を覚えるし、はっきり言って怖い。

脚本は、セリフで全てを語ってしまうような陳腐なものではなく、行間が楽しめる、いわば脳内で補完が必要な楽しい脚本に仕上がっているし、本作の特徴にもなっている時制をほぐした構成は見事だと思う。
方向性は異なるが時制がジャンプする瞬間はスタンリー・キューブリックの「現金に体を張れ」を髣髴とさせるし、その時制がジャンプしたそれぞれのシークエンスの重なり具合はクエンティン・タランティーノの「ジャッキー・ブラウン」のシークエンスの重なり具合にも似ている。

またオープニング・クレジットも黒髪をフィーチャーしたおどろおどろしいものに仕上がっており、これから起こる出来事を暗喩する素晴らしいものだった。

キャストは先ず、主人公カレンを演じたサラ・ミシェル・ゲラーだが、従来からのティーンのアイドルというスタンスからの脱却を図る上でも本作は意味がある作品だったような気がする。
彼女はキュートでセクシーなアイドル女優からの脱却を図る時期をむかえていたのにも関わらず、最近は「スクービー・ドゥー」シリーズにしか出番がない状況だったのだが、本作「THE JUON / 呪怨」を経て、アイドル女優からの脱却を図り、新たなフィールドでの活躍を期待してしまう。

また、印象的なのは、軽度の痴呆があるエマを演じたグレイス・ザブリスキーである。ホラー映画においての痴呆の描き方としては本作のエマは大変素晴らしい。ある種人間の持つ恐怖心を痴呆を持って超越した素晴らしいキャラクターと言えるだろう。
表情や仕草が大変素晴らしいのだ。

あとは中川刑事役の石橋凌も含みがあって良いキャラクターを演じている。極限状態の中で、組織ではなく自らの意志で行動を起こす孤高な存在なのだ。

あとはなんと言っても尾関優哉（俊雄）と藤貴子（伽椰子）だろう。本作の成功はこの二人の俳優の存在感や表情に由る部分が多いだろう。

美術（斎藤岩男）は日本の文化を正確に海外に発信することに成功しているし、撮影（ 山本英夫、ルーカス・エトリン）も陰鬱な日本の風土を見事に表現し、ハリウッド・ホラーと一味違う雰囲気を醸し出す事に成功している。

演出はさすがに「呪怨」シリーズを5本も製作している清水崇だけに全く危なげはなく、観客の期待通りの順当な演出が行われている。
しかしジャパニーズ・ホラーの文法を解する日本人にとっては、最早手垢のついた演出スタイルであることは否めないような印象を受けるが、その辺はワールド・ワイドな戦略と考え不問としたい。

とにかく、本作「THE JUON / 呪怨」は「ザ・リング」と異なり日本人監督がメガホンを取った、記憶すべきハリウッド産ジャパニーズ・ホラーだと言えるし、作品自体も評価できるホラーの傑作と言えるのだ。
この冬、ホラーを見るならば最高にオススメの一本なのだ。
　
　
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2004/10/24　東京六本木「VIRGIN TOHO CINEMAS 六本木ヒルズ SCREEN 7」
「第17回東京国際映画祭」特別招待作品「ライフ・イズ・コメディ！　ピーター・セラーズの愛し方」を観た。

1950年代初頭のロンドン。BBCラジオのコメディ番組「グーン・ショー」は世相を風刺する過激なスタイルで人気を集めていた。番組を支える役者のピーター・セラーズ（ジェフリー・ラッシュ）は現状に満足せず映画界への進出を考えているが、オーディションでは「ハンサムじゃない」「ラジオに専念すべき」と言われ続ける毎日。私生活では妻アン（エミリー・ワトソン）と二人の子供、父ビル（ピーター・ヴォーン）、そしてピーターを溺愛する母ペグ（ミリアム・マーゴリーズ）とささやかに暮らしている。自分も舞台芸人だったペグは「チャンスは自分の手でもぎ取るのよ」と励まし、ピーターは老人に扮装して映画のオーディションに望むが・・・・。
（オフィシャル・サイトよりほぼ引用）

監督：スティーヴン・ホプキンス
出演：ジェフリー・ラッシュ（ピーター・セラーズ）、シャーリーズ・セロン（ブリット・エクランド）、エミリー・ワトソン（アン・セラーズ）、ジョン・リスゴー（ブレイク・エドワーズ）、ミリアム・マーゴリーズ（ペグ・セラーズ）、スティーヴン・フライ（モーリス・ウッドラフ/占い師）、スタンリー・トゥッチ（スタンリー・キューブリック）、ピーター・ヴォーン（ビル・セラーズ）、ソニア・アキーノ（ソフィア・ローレン）

本作「ライフ・イズ・コメディ！　ピーター・セラーズの愛し方」は、イギリスの天才的喜劇俳優ピーター・セラーズの波乱に満ちた生涯を描いた伝記映画である。

先ずはピーター・セラーズを演じたジェフリー・ラッシュの芸達者振りに驚愕である。
先日レビューした「Ray/レイ」のジェイミー・フォックスにも驚かされたが、ジェフリー・ラッシュは確実にその上を行っているのではないだろうか。
と言うのも、ジェフリー・ラッシュはピーター・セラーズを演じるだけではなく、ピーター・セラーズが演じた映画史に残る様々な役柄をも演じているのである。

例えば「ピンクパンサー」シリーズのジャック・クルーゾー警部をはじめとして、「博士の異常な愛情」の3＋1役（驚いた事に、本作には本編でスリム・ピケンズが演じたコング大佐の姿でも登場する）や、「007／カジノ・ロワイヤル」のイヴリン・トレンブル、「チャンス」のチャンスまで、様々な役柄をそれぞれの映画そっくりに演じきっている。
また、作品の演出上構成上の理由で、他のキャストが演じたいくつもの役柄の演技まで披露するサービス振りには、本当に驚かされる。それを含めると本作でジェフリー・ラッシュは都合15役以上の役柄を演じていてるのだ。

本作の演出上の構成は、
1．ピーター・セラーズ本人の家族との生活の描写
2．ピーター・セラーズが映画で演じた役柄の再現
3．ピーター・セラーズが演じた役柄と家族との生活の描写
4．家族らの心の声を家族らの姿で演じるジェフリー・ラッシュ
これらの部分の積み重ねによる。

3と4を描く事が本作の意欲的な部分だと理解は出来るのだが、この手法は映画の持つ魔法の力を減衰させ、また楽屋オチ的な印象をも観客に与えてしまうきらいが否定できない。

勿論、この部分がピーター・セラーズの俳優としての百面相振りを描きつつ、実際のところは「百の顔を持ってはいるが、実際は自分の顔がない男」を描写している訳だが、前述のような問題点が感じられ、手法としては釈然としない気分である。

脚本としては、邦題に「ピーター・セラーズの愛し方」と銘打っているにも関わらず、家庭をかえりみず芸に打ち込む人物としてピーター・セラーズが描かれている。
ピーター・セラーズの良い部分も悪い部分も平等に描く、と言うスタンスは評価できるのだが、邦題から得られる印象とベクトルが異なる内容には、釈然としない部分を感じる。

他のキャストとしては、話題性から言うと シャーリーズ・セロン（ブリット・エクランド）がなのだが、エミリー・ワトソン（アン・セラーズ）やジョン・リスゴー（ブレイク・エドワーズ）、ミリアム・マーゴリーズ（ペグ・セラーズ）等が良い味を出していた。

特に私生活ではエミリー・ワトソンとの、俳優としての生活ではジョン・リスゴーとのからみが、本作の根底をなしている関係で、エミリー・ワトソンにしろジョン・リスゴーにしろ、美味しい役柄だったのではないか、と思える。
またミリアム・マーゴリーズは観客に強烈な印象を与える事に成功している。

本作自体は、コンセプトはともかく、演出手法において意欲的な作品だとは思うのだが、その手法がコメディとシリアスなドラマとの微妙なバランスを保っているのだが、ともすれば悪ふざけが過ぎる印象を観客に与えてしまう可能性を否定できない。

とにかく、本作は天才喜劇俳優ピーター・セラーズが乗り移ったようなジェフリー・ラッシュの怪演が十二分に楽しめる上に、ピーター・セラーズの波乱に満ちた人生を追体験出来、更にかつてのピーター・セラーズ作品への郷愁と新たな観客層の獲得を約束できる素晴らしい作品に仕上がっている。

本作「ライフ・イズ・コメディ！　ピーター・セラーズの愛し方」は、この冬「Ray/レイ」と共に俳優の名人芸を楽しめる伝映画なのだ。

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2005/01/24　東京九段下「九段会館」で「Ray／レイ」の試写を観た。

監督：テイラー・ハックフォード
出演：ジェイミー・フォックス（レイ・チャールズ）、ケリー・ワシントン（デラ・ビー・ロビンソン）、クリフトン・パウエル（ジェフ・ブラウン）、ハリー・レニックス（ジョー・アダムス）、リチャード・シフ（ジェリー・ウェクスラー）、アーンジャニュー・エリス（メアリー・アン・フィッシャー）、シャロン・ウォーレン（アレサ・ロビンソン）、カーティス・アームストロング（アーメット・アーティガン）、レジーナ・キング（マージー・ヘンドリックス）
　
　
本作「Ray／レイ」は、2004年急逝した実在のミュージシャンであるレイ・チャールズの所謂伝記映画である。
実在のミュージシャンを描いた伝記映画は何本もあるが、わたし的にはオリバー・ストーンの「ドアーズ」にも匹敵する素晴らしい音楽映画に仕上がっている、と感じた。

先ずは、レイ・チャールズを演じたジェイミー・フォックスのそっくりさ加減に驚きである。まるで若き日のレイ・チャールズがそのまま演じているかのような印象を受ける。
前述の「ドアーズ」でジム・モリソンを演じたヴァル・キルマーのそっくり加減にも驚いたが、本作のジェイミー・フォックスのレイ・チャールズは、ヴァル・キルマーに勝るとも劣らない素晴らしい出来である。

わたしは、映画に関する情報を出来るだけシャットアウトした状態で映画を観るようにしているし、パンフレット等も買わないし読まないので、ジェイミー・フォックスが実際に演奏したり歌っているかどうかは知らないのだが、エンド・クレジットを読む限り、ジェイミー・フォックス自身が演奏し、歌っている曲が何曲もあったようである。
この辺も含めてヴァル・キルマーも吃驚と言える所以であろう。

また、音楽映画ならば当然といえば当然なのだが、本作に挿入される珠玉の名曲も言うまでも無く素晴らしく、印象的な楽曲をモチーフとしたシークエンスの目白押しである。
例えばファースト・カットならぬファースト・ノートひとつでわたし達音楽ファンは、唸らされてしまうと同時に、映画にのめり込んでしまうし、レイ・チャールズとマージー・ヘンドリックス（レジーナ・キング）がヴォーカルの応酬をする「ヒット・ザ・ロード・ジャック」なんかは感涙ものである。
また、「ホワッド・アイ・セイ」が生まれる歴史的瞬間にも立ち会える。これは「ドアーズ」で描かれた「ハートに火をつけて」が生まれる瞬間を描いたシークエンスをも髣髴とさせる。

本作はなんと、152分と言う長尺の作品だが、レイ・チャールズの音楽を聴き、そしてレイ・チャールズの波乱に満ちた人生を再体験しているだけで、あっと言う間に時が過ぎてしまう印象を受け、長尺も気にならない作品に仕上がっている点も素晴らしい。

ところで、伝記的音楽映画の弱点は、その時代毎のエピソードを語る際、必然的に散文的にならざるを得ない、と言う点が挙げられる。

例えば、
「19XX年　地名」
と言う字幕の登場頻度が高ければ、作品はより散文的になり、否応無く観客は、夢の世界から現実世界へと近づいてしまう。
本作でもやはり、特に駆け足で語られる後半部分にその傾向が強く、残念な印象を受けた。

とは言うものの、レイ・チャールズの現在と過去（少年時代）を行き来する本作の構成は見事で、過去のある事件が現在のレイ・チャールズの人格形成に大きな影響を与えてる点が非常に興味深かった。
また、レイ・チャールズの波乱に満ちた生涯を良い所も悪い所も等しく描くスタンスに好感を感じる。

ジェイミー・フォックス以外のキャストとしては、女優陣の活躍に目を瞠るものがある。

レイ・チャールズの母アレサ・ロビンソンを演じたシャロン・ウォーレンは恐ろしく強靭で厳しい、ある意味理想的な母親像を厳格に演じている。
彼女はレイ・チャールズがミュージシャンとして成功する根本を創った存在として描かれている。彼女の教育方針がなければレイ・チャールズは生まれなかったのだ。

レイ・チャールズの妻デラ・ビー・ロビンソンを演じたケリー・ワシントンも良かった。
豪奢な暮らしではなく、レイとその子供たちと暮らしたい、と言う小さな、そして難しい望みを体現するキャラクターで、非常に大きく包容力がある女性を見事に演じている。
ケリー・ワシントンはシャロン・ウォーレンと同様、本作の良心的役割を担っているのだ。

レイのバンドの初代女性コーラスを担当したメアリー・アン・フィッシャーを演じたアーンジャニュー・エリスも素晴らしく、当時のショウ・ビジネス界の有体を見事に体現している。

またレイの女性コーラス・ユニット「レイ・レッツ」のトップをつとめるマージー・ヘンドリックスを演じたレジーナ・キングも前述通り凄い。演技も凄いがヴォーカルも凄い。
彼女もアーンジャニュー・エリス同様、レイを暗黒面に引き込む役柄を振られているのだが、彼女等とケリー・ワシントン（デラ・ビー）との対比が非常に興味深い。

脚本は前述の通り散文的なきらいが否定できないが、レイの少年時代のシークエンスを現代のレイのシークエンスに挟み込む事で、行間が感じられ含みがある脚本に仕上がっている。
また挿入される楽曲のイメージにあったシークエンスの描写につとめた脚本は、楽曲のイメージを最大限抽出し、観客に伝える事に成功している。

また音楽映画の肝である演奏シーンは全く言う事がない程の素晴らしい出来である。
音楽映画史上に残る素晴らしい演奏シーンの釣瓶打ちなのだ。

とにかく、本作「Ray／レイ」は音楽ファン必見の作品だと思うし、ジェイミー・フォックスの演技を見ると、「コラテラル」なんかを見て喜んでいる場合ではない、と思える作品なのだ。

様々な賞を受賞しているのも頷ける、素晴らしい作品なのだ。

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「ロード・オブ・ザ・リング」三部作のDVDには「スペシャル・エクステンデッド・エディション（SEE版）」という、劇場公開版より1時間程長いバージョンが存在する。
そして、三部作それぞれのSEE版には、5000セット限定の「コレクターズDVDギフトセット」という、フィギュアが同梱された豪華版DVDが存在するのだ。

この「コレクターズDVDギフトセット」の国内版は、ポニーキャニオンの独占通信販売で、「王の帰還」の「コレクターズDVDギフトセット」は、2004/11/25にWEB及び電話で予約が始まった。

一般的に考えた場合、5000セットという限定数は経験上ではあるが、日本全国の欲しい人に商品が大体行き渡る数である。
事実、「旅の仲間」や「二つの塔」の「コレクターズDVDギフトセット」の予約については、5000セットの限定数に達するまで1週間位の余裕があったと記憶している。

しかし何故か「王の帰還」についてはそれが当てはまらず、当日はWEB、電話共になかなか繋がらず、予約出来ない人々が溢れていた。

オフィシャル・サイトでは、2004/11/25夕方時点で、注文数が5000部の限定数に達した旨の告知を行い、WEB上での予約は完全に締め切られ、2004/11/26以降は電話によるキャンセル待ちの受付が始まった。しかしこれもわずか数日で締切となってしまった。

わたしは、「旅の仲間」、「二つの塔」共に「コレクターズDVDギフトセット」を一切苦労せず、簡単に予約出来、難なく入手している。
しかし、「王の帰還」については、WEBでも電話でも繋がらず、予約開始日当日、予約する事が出来なかった。
必然的に、わたしは翌日26日に、キャンセル待ちの予約を入れた。
わたしのキャンセル待ちの予約番号は、400番台だった。
　
　
一方、同様の商品は北米では既に発売しており、フィギュア欲しさに北米版の「コレクターズDVDギフトセット」を購入する日本人が急増した。

この「コレクターズDVDギフトセット」は、パッケージとフィギュア共に北米版と全く同じ仕様であり、彼らは北米版の「コレクターズDVDギフトセット」を購入し、国内版の「王の帰還（SEE版）」を購入、北米版と国内版を差し替えるつもりなのだ。
　
　
それから、2ケ月。
海外のショッピング・サイトでも「王の帰還／コレクターズDVDギフトセット」の販売が収束しはじめ、大手ショッピング・サイトでの取り扱いも終了した。
危機感を感じたわたしは案の定、北米版の「コレクターズDVDギフトセット」を注文してしまった訳だ。

待つ事一週間。
とうとうわが下に「王の帰還／コレクターズDVDギフトセット」が到着した。

当日未明には、虫の知らせか、友人と電話をしながら、届いたパッケージを開ける夢まで見た。
夢の中のわたしは、パッケージを開ける様を、電話先の友人に逐一中継し、パッケージの中から出てきた「王の帰還」と全く違うDVDボックス（それは「ワイルド・コボルト」と言う見たことも聞いた事も無いアニメーション・テレビ・シリーズのDVDボックスだった）に激怒しながら、海外のシヨッピング・サイトに電話で猛クレームする夢まで見てしまったのだ。

現在、日本国内のオークション・サイトでは、転売目的で「王の帰還／コレクターズDVDギフトセット」を予約した人々の出品が見られる。

オークションの入札価格で現在一番安いものは、25，500円である。因みに、メーカー希望小売価格は13，440円である。
　
　
参考）『「二つの塔／スペシャル・エクステンデッド・エディション」国内版DVDの発売に寄せて』
http://diarynote.jp/d/29346/20031210.html

■おまけ）夢の会話

登場人物、わたしT、友人O。
わたしが到着したパッケージを開けていると、友人Oから電話がかかってくる。

O「『王の帰還』届いたか？」
T「あぁ、今あけてるとこ、なんだか箱がちいさいんだよね」
O「ただのSEE版が入ってんじゃねーの」
T「いや、それにしては、箱が少し大きい」
O「何か変なもの入ってんじゃねーの」

パッケージを開けるわたし。
内容物を確認し、ひとつため息をつく。

T「DVDだけだ、ミナス・ティリスが無い、しかも全然知らないタイトルだ」
O「何が入ってた？」
T「『Wild Kobolt』っていうアニメのDVDボックスだ」
O「『ワイルド・コボルト』って何だ？」
T「ファンタジー系のアニメーション・テレビ・シリーズみたいだ。絵柄はアラン・リーっぽい」
O「アラン・リーはアラン・リーでも『ワイルド・コボルト』かよ」
T「激怒だな」
O「激怒だ。何か面白い出来事が起こったら、教えてくれ、じゃあな」
T「ああ」

受話器を置き、大きなため息をつくわたし。（了）
　
　
　
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2005/01/19　東京二重橋「東商ホール」で「ボーン・スプレマシー」の試写を観た。

「ボーン・アイデンティティー」事件から2年。

ベルリンでは、CIAの女性諜報員パメラ・ランディ（ジョアン・アレン）率いるチームが、組織内の不祥事の調査に当たり、チームはCIA内部の公金横領に関する資料を入手するため情報屋との取引に応じる事を決断する。
しかし、厳重な警戒にもかかわらず、何物かが取引現場を襲撃、交渉役のCIAエージェントと情報屋は殺され、取引材料である資料ともども多額の現金も奪われてしまう。犯人の手がかりは爆弾に残された指紋だけだった。

2年前の壮絶な死闘から生き延びたジェイソン・ボーン（マット・デイモン）は、その時に出会った恋人マリー（フランカ・ポテンテ）と人目を避けて暮らし、インドのゴアで新しい人生を歩んでいた。しかし、ボーンは未だ夢にまで出るほど過去の記憶に苛まれている。
そんなボーンをつけ狙う一人の男（カール・アーバン）。

同じ頃、CIA本部ではベルリンの事件で採取した指紋を照合し犯人を特定、そこにはボーンの名が浮上するのだが・・・・。
（オフィシャル・サイトより若干引用）

監督：ポール・グリーングラス
原作：ロバート・ラドラム　『殺戮のオデッセイ』（角川文庫刊）
脚本：トニー・ギルロイ、ブライアン・ヘルゲランド
キャスト：マット・デイモン（ジェイソン・ボーン）、フランカ・ポテンテ（マリー）、ジョアン・アレン（パメラ・ランディ）、ブライアン・コックス（アボット）、ジュリア・スタイルズ（ニッキー）、カール・アーバン（キリル）、クリス・クーパー（コンクリン／ノン・クレジット）
　
　
本作「ボーン・スプレマシー」は非常に良く出来たリアルなスパイ・アクションである。
スパイ・アクションと言えば勿論大御所「007」シリーズを筆頭に挙げることが出来るが、本作は「007」シリーズのような荒唐無稽で、ある意味ファンタジックなスパイ・アクションが展開する物語ではなく、わたし達の身の回りを舞台にした等身大のスパイが活躍すると言うリアリティ溢れる本格スパイ・アクションなのだ。

更に本作は、「007」シリーズのような世界を救うスパイ・アクションではなく、保身を図りつつ組織の腐敗を暴く、と言う、どこにでも転がっているようなリアルな題材が現代社会にマッチしているのではないか、と思えるのだ。

余談だが、現代の「007」シリーズは最早観客を吸引する魅力に乏しく、残念ながら観客離れが進み、シリーズとしても失速途上にあり、過去の栄光にすがりシリーズを継続している状況を見ると、最早パロディの素材としてしか機能しない状況に陥っている。

そして現在のスパイを取巻く環境は、ジョン・ル・カレやブライアン・フリーマントルが描いた「007」シリーズとは対極的で地味なスパイが活躍する物語と、トム・クランシー等が創出した新たなスパイ・アクションとして評価されるポリティカル・サスペンスという系統を産んでおり、「007」シリーズなくとも、楽しいスパイ・アクションを楽しめる環境となっている。

そんな環境において、本作「ボーン・スプレマシー」はスパイ映画のひとつのベクトルとして十二分に評価できる素晴らしい作品に仕上がっているのだ。

特にマット・デイモン演じるジェイソン・ボーンや、ジョアン・アレン演じるパメラ・ランディといった凄腕の諜報員たちのちょっとした行動と即断的判断が面白く、それらの行動は素晴らしいアクションにも繋がっているのだ。

しかし、ハリウッド特有のアクション・シークエンスになるとカメラが被写体に寄り、細かいカットと編集でごまかしつつ曖昧に格好良く見せる手法は健在で、特にクライマックス付近のトンネルでのカー・アクションは、何が起きているか観客には伝わらず、やっていることは凄いだけに非常に残念な気がする。
カメラはひきで、正々堂々とアクションを捉えて欲しいのだ。

キャストは、ジョアン・アレン（パメラ・ランディ役）が良かったのではないだろうか。本作の中では、一番の役得的役柄だと思う。CIAの凄腕エージェントと言うとジョディ・フォスターが念頭に浮かぶが、ジョディ・フォスター以上の魅力的なキャラクターの創出に成功している。

あとは、ノン・クレジットながら前作の悪役コンクリンを演じたクリス・クーパーを起用している点に好感が持てる。「スパイダーマン2」の際、クリフ・ロバートソンやウィレム・デフォーが登場した際にも言及したが、1作目で（例えば）死んだ（ような）キャラを2作目で同じキャストで新たに撮影するのは、簡単に出来そうなことなのだが、なかなか出来ないことなのだよ。特にハリウッドでは。

同様に、前作にも登場したジュリア・スタイルズや、ガブリエル・マン、ブライアン・コックス、フランカ・ポテンテの起用もシリーズ構成を考えた場合、非常に嬉しい。

マット・デイモンは頑張ってはいるのだが、まだまだ一枚看板で客を呼べるところまでは行っていないと個人的には思う。これからの活躍に期待である。

一方、アボットを演じたブライアン・コックスはいい味を出していた。こういったスパイものには、保身を図るキャラの登場は外せないと個人的には思うのだが、見事に期待に答えてくれている。「追いつめられて」のケヴィン・コスナーも吃驚なのだ。

脚本は若干気になるところがあるが、スパイ・アクションと考えた場合、概ねOKの楽しい脚本に仕上がっている。
トニー・ギルロイとブライアン・ヘルゲランドのどちらがメインなのかわからないが、折角ブライアン・ヘルゲランドが関わっているので、もう少し奥深いプロットが欲しかったと思う。

あと、特筆すべき点は、世界各国を回ったロケーション効果が素晴らしい。勿論個別のアクションは違うところで撮影しているのだろうが、要所要所で挿入される各国の特徴的建物や風景に感心する。
また、カー・アクションひとつ取っても、アメリカの広いアスファルト道路でのカー・アクションより、ヨーロッパの狭い石畳の道路を舞台としたカー・アクションの方が面白いしスリリングだと思う。

とにかく本作「ボーン・スプレマシー」は、「007」シリーズとはベクトルが異なる格好良いリアルなスパイ・アクションで、この冬、アクションを見たいのなら一番にオススメの作品なのだ。

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