たいした話じゃないけれど・・・・。

皆さんは、キャドバリー・ジャパンの「メントス」のCF(CM)にでてくるキャラクターで、頭にでかいメントスを付け、白いマスクにヒゲをはやし、腰だめから指弾でメントスを飛ばすキャラクターを知っているだろうか。

彼の名は「Mr.メントス」。
http://www.mentos.jp/secret/mentos_men.html

48時間ぶっ続けで踊り続けられる足を持つ、ヒップでホップでキュートでファンキーなカッコイイ男、それがMr.メントスなのだ。

余談だが、Mr.メントスには、最近カールフレンドが出来たらしいぞ。彼女の名前はなんと、Ms.クリーム。
　
　
ところで、皆さんは「クロレッツ・ホット」という新製品を知っているだろうか。

街頭で無料配付されたり、お試しキャンペーンが行われているから、知っている人も多いのではないか、と思う。

実は、この「クロレッツ・ホット」も「メントス」と同じく、キャドバリー・ジャパンの製品なのでである。

さて、本題だか、その「クロレッツ・ホット」のポスター等のアドバタイズに登場するキャラクター（画像参照）のアフロの頭で、両手の人差し指を前に突き出す姿は、なんとMr.メントスにそっくりではないか！

まあ、両方ともキャドバリー・ジャパンの製品なので、どうと言うことはないのだが、「クロレッツ・ホット」のアフロの男は、多分「メントス」のMr.メントスを意識していると思うぞ。

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ソニー”ハンディカム”のCF(CM)シリーズ「毎日がスペシャル♪」の「子ども篇」が非常に興味深い。

ソニー”ハンディカム”の「毎日がスペシャル♪」プロジェクトは、「面白いコトは、記念日に起こるとは限らない。」をコンセプトとして「日常を動画に残すことの楽しさや価値」を広めようとしている。

そんな「毎日がスペシャル♪」プロジェクトで、現在放映されているCF(CM)は、「ベッド篇」、「子ども篇」、「運動会篇」の3本。

今日はその中「子ども篇」のお話。

「子ども篇」のCF(CM)の概要は、リビングのソファーでうたた寝をしている父親を子どもがハンディカムで撮影している、と言うCF(CM)である。

特筆すべき点は、父親の寝息で上下するお腹を海と波に見立て、そのお腹の上に小さなヨットの模型を乗せ、空の絵が描かれたクッション背景に見立て、子どもが撮影をしている、と言う点。

このCM「子ども篇」のコンセプトと言うか、発想は大変良く出来ており、あまりの発想のすばらしさに舌を巻く思いである。

と言うのも、従来のビデオカメラのCMのほとんどは、現在起きている出来事を撮影して思い出にしましょう、と言う「家族の思い出作り」をコンセプトとして製作されていることが多いのだが、この「子ども篇」のCMは「見立て」はもちろん「演出」が入っているのだ。

すなわち、ソニー陣営としては、従来の家庭向けビデオカメラのコンセプトである「家族の思い出作り」からの脱却を図り、家族で「作品」を作ろう、と言うことを示唆している、と言える。

例えば、よくありがちなのは、知り合いの家に遊びに行ったら、延々と子どもの成長記録のビデオを見せられた、ということが多々あると思う。

それを解決するには「編集」して「作品」を作ると言う手法が考えられる。

例えば、2時間の子どもの成長ビデオを2〜3分に編集する、だとか、撮影の時点で作品として成立するような映像を撮る、とか言うことである。

今回の「子ども篇」のCMは、後者である。

もしかしたら、このCMを期に、多くの若手クリエイターが登場するのかも知れない。

そんな可能性を感じるのは、わたしだけだろうか。

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先ずはこちらをご参照いただきたい。

「POCARI SWEAT X SMAP」をめぐる冒険
http://diarynote.jp/d/29346/20070411.html

「POCARI SWEAT X SMAP」をめぐる冒険　その2
http://diarynote.jp/d/29346/20070511.html

2007/06/07　木村拓哉版のポカリスエットのCF(CM)「circle篇」の放映が始まった。

基本的には、『「POCARI SWEAT X SMAP」をめぐる冒険』でわたしが推測していた通りの結果になった模様ですね。

※　木村拓哉版の「POCARI SWEAT X SMAP」のCF(CM)は存在するが、放映時期は木村拓哉と日本コカ・コーラとの契約が終了した時点、と言うこと。

さて、今回の「circle篇」ですが、CF(CM)としては、他のシリーズと比較して面白いコンセプトの作品に仕上がっていた。

で、考えられるのは、この「circle篇」は、スタンリー・キューブリックの「2001年宇宙の旅」(1968) ではないか、と言うこと。

尤も「POCARI SWEAT X SMAP」の美術(セット)自体が、白を基調とした、まるでディスカバリー号の内部のような印象を受けていたのだが、今回の「circle篇」の木村拓哉は、それ以上に「2001年宇宙の旅」のディスカバリー号内部でランニングをするボーマン船長に見えてくる、と言う印象を受ける。

まあ、結果的に、木村拓哉版「POCARI SWEAT X SMAP」のCF(CM)の放映が始まり、めでたしめでたしですが、日本コカ・コーラ社的には、はらわた煮えくり返り状態かと思いますね。

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オリンパスの宮崎あおい主演のCF(CM)『"私は旅をしています・そら"篇』が興味深い。

と言うのも、オリンパスCF(CM)『"私は旅をしています・そら"篇』で宮崎あおいが演じているキャラクターは、映画「ただ、君を愛してる」(2006)で宮崎あおいが演じたキャラクターである里中静流と同一人物のように思える。

と言うか、『"私は旅をしています・そら"篇』は、「ただ、君を愛してる」の物語の途中で失踪した里中静流のその後、つまりラストの展覧会までのミッシング・リンクを描いているような印象を受ける。

つまり、オリンパス提供の宮崎あおいのブログ(フォトログ)

「あおいのフォトログ」
http://olympus-wonder.com/aoi_photo/index.html

は、恋をすると死ぬ病を患った里中静流のブログに思えるのだ。
今後に乞うご期待だったりする。

「ただ、君を愛してる」をめぐる冒険http://diarynote.jp/d/29346/20061005.html

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キヤノンのハイビジョンデジタルビデオカメラ「iVIS HV20」の広告戦略が面白い。

と言うのも、キヤノン「iVIS HV20」以前のハイビジョンの画質クオリティの基準となっていたのは、垂直画素数(垂直方向の走査線数/縦の走査線の数)だったのだが、「iVIS HV20」の広告では、水平画素数(水平方向の走査線数/横の走査線の数)をフィーチャーしているのだ。

ソニーのフルハイビジョンデジタルビデオカメラ「HDR-HC7」の広告には「FULL HD 1080」と言う表記が見てとれる。
これは、垂直画素数が1080ある、と言う事である。

また、ハイビジョンテレビでも、垂直画素数が、ハイビジョンのクオリティを表す指標として一般的である。
皆さんも、720pとか、1080iとか言う表記を見た事があると思う。
これは全て垂直画素数の数を示しているのだ。

一方、キヤノンの「iVIS HV20」広告には、なんと「FULL HD CMOS 1920×1080」と言う表記が見て取れる。
ついでに、赤ちゃんが出てくるCF(CM)では、1920と言う数字が大画面で表示されてしまっている。

ここで考えなければならないのは、一般の視聴者が、キヤノンの「iVIS HV20」(「FULL HD CMOS 1920×1080」)とソニーの「HDR-HC7」(「FULL HD 1080」)の広告を見て、どう思うか、と言う事である。

そして、従来からのハイビジョンのクオリティを表していた基準である垂直画素数の土俵に、今までの基準との差を明確にせず、水平画素数を新たな基準として殴り込んできたのである。

単純に考える多くの視聴者は、ただ単純に違う基準である、1920と言う数字と、1080と言う数字を比較してしまうのではないか、と思えてならない。

余談だが、ソニーの「HDR-HC7」は、2848本×1602本の走査線情報をもとに1920×1080のハイビジョン映像を作り出している。

またキヤノンの「iVIS HV20」は、CMOSセンサーによって1920×1080で読み出した信号を1440×1080にリサイズしている。

何か、間違いがあったら、ご指摘お願いします。

2007/03/30追記
なんとVictor Everio GZ-HD7 も、Full Hi-Vosion 1920×1080 で広告をうっている。

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さて、早速だが、この「web an」のCF(CM)についてわたしは以前から不思議に思っていた。

と言うのも、このCF(CM)は、CF(CM)のターゲットとなっている「web an」の利用者にアピールするかも知れないが、「web an」に求人広告を掲載している、または掲載しようとしている企業には決してアピールしない、と思えるからである。

と言うのも、この「wen an」のCF(CM)「カラオケ篇」は、遊び感覚でアルバイトすることを肯定するコンセプトを採用している、と思われるのだ。

しかしながら、「web an」に求人広告を掲載する企業は、−−もちろんおそらくだが−−、遊び感覚でアルバイトを行うことを良しとしていないのではないか、と考えられる。

ここで考えなければならないのは、「web an」のような求人広告媒体（メディア）は、消費者（アルバイトを探す人）と出資者（お金を出して求人広告を掲載している企業）が一致していない、という点である。

そして「web an」のような求人広告媒体は、消費者と出資者の双方に対し、CF(CM)等でPR活動を行わなければならないのだ。

今回のCF(CM)は、確かに現代の若者（死語かな？）、特に遊び感覚でアルバイトをしたい層にアピールするのだろうと思われる、が、お金を出した求人広告を掲載しようとする企業にアピールするとは到底思えない。

つまり、このCF(CM)によって、「web an」の消費者（WEBの利用者）は増えるかも知れないが、多くの企業は、あんなCF(CM)をやっているような求人広告メディアに自社のアルバイトの求人広告を掲載したいとは思わない、と思えてならないのだ。

つまり、株式会社インテリジェンスは今回のCF(CM)によって、お金を出して「web an」に求人広告を掲載しようとする企業が減ってしまうことより、遊び感覚でアルバイトを行うような「web an」の利用者を優先している、ということである。

いやぁ、出資者を蔑ろにするとは、なかなか出来ないことですね。

『「カラオケ篇」／web an』株式会社インテリジェンス
http://weban.jp/hcamp/anstation/cm.html

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今朝乗ったJR山手線はマイクロソフトのアド・トレイン(広告貸切列車)だった。

アド・トレイン内の全ての中吊り広告は現在のマイクロソフト社のコーポレイトブランドである「社員力を経営力に。　people ready business.　探し物は、社員の中にあります。」の広告で占められ、ドア上の液晶ディスプレイでは「people ready business」のキャンペーンCF(CM)が、永遠に流れ続けていた。

現在放映中のCF(CM)は、「宣言編」、「オレンジ畑編」、「自動車編」、「ファッション編」、「銀行編」の5本で、どれもすばらしいCF(CM)に仕上がっているのだが、特に「宣言編」が感動的である。

こんなこと（「宣言編」）が実際に起きたとしたら、経営者冥利に尽きるというものだろう。
特に会議室に経営者が入るシークエンスのラストの2カットがすばらしい。
1カット目の中央の女性の表情と、2カット目の男性の表情が最高である。

また「銀行編」では驚いたことに、設定にしろ音楽にしろ「未来世紀ブラジル」(1985)のパロディと言うかオマージュになっているのがなんとも興味深い。

「未来世紀ブラジル」は管理社会へのアンチテーゼとなっており、本来ならばマイクロソフト社のコンセプトと異なっているのではないか、と思えるのだが、それをシニカルととるのか、広告代理店のプレゼンを聞いたマイクロソフト社の担当が「未来世紀ブラジル」を知らなかったのか・・・・。
そんなことを考えると、これまた楽しい。

また「自動車編」ではラストのおじさんの笑顔が最高である。

ついでに、一連のCF(CM)の音楽が非常に興味深い。

全5曲は一見、全て異なった曲のように聞こえるのだが、実は同じ曲だったりする。
とってもトリッキーなのだ。

「社員力を経営力に。
people ready business.
探し物は、社員の中にあります。」のCF(CM)のページhttp://www.microsoft.com/japan/mscorp/campaign/tvcf.mspx

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ドコモダケと言えばもちろんNTTドコモのキャラクターなのだが、そのデザインが非常に興味深い。

わたしは誰がこのドコモダケのデザインをしたのか知らないが、−−キノコ繋がりで村上隆かとは全く思わないが、−−そのデザインに海外の著名なキャラクターのデザインの影を感じてしまう。

それは何かと言うと、口の形である。

ところで、ドコモダケの家族は、

ショウガクドコモダケ
チュウガクドコモダケ
ムスメドコモダケ

チチドコモダケ
ハハドコモダケ

ジージドコモダケ
バーバドコモダケ

と言う三世代の構成となっている。
そしてその世代ごとに口の形のデザインが異なっているのだ。
　
　
具体的には、

ジージ、バーバには、真一文字の口の口角の部分に「＊」に似た図案がデザインされている。

チチ、ハハの世代、そして、チュウガク、ショウガクの、真一文字の口の口角には「×」に似た図案がデザインされている。

ムスメは、何故か口の両脇に「リボン」があしらわれている。

この時点で、わかる人にはわかると思うのだが、ドコモダケのデザインに影響を与えていると思われる海外の著名なキャラクターは、ディック・ブルーナの「ミッフィー」である。

と、言うのも、「ミッフィー」の世界の住人の口のデザインは、

こども達は「×」で、

おとな達の口は「＊」を横に倒した図案で描かれているのだ。

こりゃ、びっくりだ！
ドコモダケのモトネタは、なんとミッフィーだったのだ！
　
　
ところでわたしは「ミッフィー」好きである。
と言うか、ディック・ブルーナが好きである。

何故か、と言われると困ってしまうが、好きなものは好きなのだ。

そんな中で考えると、多分「ミッフィー」はアートだからだと思う。
平気で近代美術館に収蔵されていそうだし・・・・。
（ディック・ブルーナをフィーチャーした展覧会も、美術館も普通にありますけどね。）

あと、アートと言えば、意表をついているかも知れないが「アンパンマン」も凄いと思う。
ここで言っているのは、アニメーションではなく、絵本なのだが、絵本の原画を見たらみんな泣くぞ！

孤高でダンディなアンパンマンの姿に感涙なのだ！

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WALKMAN Aシリーズは、SONYが満を持してApple iPOD陣営にぶつけてきた携帯音楽端末mp3プレーヤーの真打である。

そのWALKMAN AシリーズのCF(CM)には、なんとFranz Ferdinand（フランツ・フェルディナンド）を起用、ソニー・ミュージックのサイト内にもFranz Ferdinandの特設ページが開設されるなど、ソニー関係各社の力が入ったiPOD包囲網的プロモーションが展開されている。

ところで、従来からだが、iPOD関連商品のCF(CM)に起用される楽曲が良いと言われている。iPOD関連のCF(CM)で使用されている楽曲のオススメページすらある始末だ。
また、そのCF(CM)に起用される楽曲やその楽曲を演奏するアーティストは、その時点では一般大衆においては無名な存在が多く、そのCF(CM)の放映を通じて、ワールド・ワイドなマーケットへ飛び出していく姿が散見されている。

そう、iPOD各シリーズのCF(CM)で起用される楽曲は比較的玄人的音楽ファンを唸らせ、かつ素人的音楽ファンにもキャッチーで耳障りの良い楽曲が選択されているのだ。

余談だが、わたし個人としては、iPOD shuffleのCFに起用されたCaesars（シーザーズ）との邂逅は衝撃的な出来事だった。

音楽好きを自負している人間にとって、CF(CM)に起用された楽曲（やアーティスト）を、CFを通じて知る、と言うことは、なんとも屈辱的なことだと思うのだが、Caesars（シーザーズ）との出会いは、わたしにとってはiPODさまさま、と言う感じである。

ところで、SONYのWALKMAN陣営についてなのだが、CF(CM)好きを自負しているわたしなのだが、1970年代以降今までの数多くのWALKMAN関連商品のCF(CM)で使用されている楽曲の記憶が蘇らないのだ。

と言うか、もちろんわたしの記憶が欠落しているだけかも知れないのだが、SONYサイドのCF(CM)iは、あまり印象に残る楽曲が使われていなかったのではないか、と思えてしまう。

ソニー・ミュージックを擁するSONYとしては、なんとも片腹痛い状況ではないだろうか。

そういう状況の中、WALKMAN AシリーズのCF(CM)に、Franz Ferdinandの”Do You Want To”が起用された訳である。

Franz Ferdinandは、ご承知の通り、2004年2月のデビュー・アルバム発売と同時に全世界を熱狂させたスコットランドのグラスゴー出身の4人編成のバンドである。。
イギリスの音楽誌で「このバンドが君の人生を変える」と言うキャッチ・コピーすら使用された凄いバンドなのだ。

当然のごとく、わたしの人生も変わってしまった。
くすぶっていたギター・キッズの心が再燃してしまったのだ。

とにかく、MP3プレーヤーをはじめとする音楽携帯端末のユーザーは、一体誰でどんな人たちなのか、購買層をマーケティングし、ターゲットを確立した上で、戦略的なCF(CM)を製作しているだろうとは思うのだが、iPODはともかく、従来のWALKMANのCF(CM)は響くものがなかった。
今回のAシリーズのCF(CM)が、例えばFranz Ferdinandの曲が使用されているからと言って、音楽ファンに響くか、と言うとそうでもなく、従来からのSONYファンや、電子ガジェットファンにアピールするようにCF(CM)が出来ているような気がしてならない。

音楽は楽しいもの、そしてその音楽を外に持ち出せることはとっても楽しいこと。

と言う音楽携帯端末の根本的な楽しみが表現できていないような気がする。
それにひきかえiPOD関連のCF(CM)の音楽に対する愛情の表現はどうだ。という気持ちである。

=*=*=*=*=

ところで余談だが、音楽好きの人々は、なぜかロンドンに対する強い憧れを持っている。
トーキョーでどんな曲がヒットしていようが、ニューヨークでどんな曲がきていようが全く関心はない。
極端な話、ぼくらが注目すべきはロンドンのミュージック・シーンだけなのだよ。

WALKMANはともかく、Franz Ferdinandを聞け、と言う事なのだ。
　
またまた余談だけど、Franz Ferdinandという名前は、第一次世界大戦の要因となった「サラエボ事件」で暗殺されたオーストリア皇太子の名前である。
ついでにもっと余談だけど「ルパン」のラストで暗殺が阻止されたのは多分オーストリアの皇太子だったよね。

「iPOD TV SPOT 4」（アップルコンピュータ株式会社）
http://diarynote.jp/d/29346/20040524.html

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先日、音楽専門チャンネルで、邦楽のシングルCDセールスのトップ20のPV(プロモーション・ビデオ)をノーカットで放映するプログラムを見た。
と、言うのも、現在日本国内でヒットしている曲をきちんと聴いた上で、「何故、邦楽はつまらなく感じるのか」(http://diarynote.jp/d/29346/20050405.html)のお話をしようと思ったからである。

結構エラいでしょ。ボクって。

で、案の定つまらない楽曲が、トップ20にたくさんランクインしていた訳だ。
勿論面白い曲や、良い曲も入っているのだが・・・・。

で、お題の「石コロブ／セカイイチ」だが、勿論トップ20には入っていない。
トップ20プログラムの終了後、次のプログラムが始まるまでの空き時間に、ポツンと静かに「石コロブ／セカイイチ」のPVが放映されていたのだ。

その「石コロブ／セカイイチ」のPVは、セカイイチの4人のメンバーがお互いに向かい合うようにセッティングされ、自分達をお互いに見ながら演奏する様を、メンバーの周囲にオーバルにひかれたレール上を移動するカメラから撮影し続けたいたってシンプルなもので、なんとワン・カット。
クレジットを見ると監督はgroovisions。あのグルビなのだろうか。

曲自体のコンセプトは「（今日は）全てを捨てて、自分のためだけに歌を歌おう」と言うものなので、PV自体もそのコンセプトを見事に踏襲したものなのだが、曲を演奏するメンバーの表情が、−−勿論狙いだと思うのだが−−、最高なのだ。

自分達が楽しむために自分達の曲を自分達で演奏する。
正に音楽好き冥利につきる最高の瞬間である。

バンドと言うより、セッションだな。

こんな若造のこんな青臭いシンプルな曲に、グッときて涙してしまうオレってまだまだロマンチシストだな。
　
　
「石コロブ／セカイイチ」のPVの一部が視聴できます。
http://www.sekaiichi.jp/discs/sound/tfcc89133_video.ram

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