2007/08/05　茨城県「国営ひたち海浜公園」で開催された「ROCKIN’ON PRESENTS ROCK IN JAPAN FES.2007」に参加した。

参加したステージと感想は次の通り。
　
　
「マキシマム ザ　ホルモン」
曲の印象は従来の通りだったが、MC、特にお姉さんのMCは最高。
カメラアングルを意識したお姉さんのMCには舌を巻く思いだった。
本日のオープニング・アクトとしては最高の印象を受けた。

ヘヴィーはヘヴィーで朝からはきついかもだが、そのおかげで最初からトップギア状態であった。

お姉さん最高。
因みにお姉さんはドラマー。

「LOW IQ 01 & MASTER LOW」
時間調整のため会場に居たのだが、あまりにも素晴らしいステージ・アクトに強烈な印象を受け、感動のあまり涙が出た。
このバンドを知らなかったことは人生におけるひとつの損失だったと思う。

サックスやフルートをフィーチャーし、バンドとして非常に魅力的な音場を構築していた。
またヴォーカルのスタイルと、モニターに足を掛けるマドラスさん風のポーズとそれをステージ下から広角レンズで捉えるカメラの構図が秀逸。

本当は2〜3曲聴いてから「レミオロメン」のステージに向かう予定だったのだが、「レミオロメン」のステージに行くのを止めたくらい「LOW IQ 01 & MASTER LOW」は素晴らしかった。

大人のためのバンドである。
スタイルといい世界観といい、とにかく格好良い。
真夏には白いトレンチコートが良く似合うのだ。

「OVERGROUND ACOUSTIC UNDERGROUND」
これも知らないバンドだったのだが、「LOW IQ 01 & MASTER LOW」が終わった後、走って隣のステージへ。

ヴァイオリン、コントラバス等をフィーチャーした魅力あふれるバンドで、これまた素晴らしいバンドだった。あまりの素晴らしさに涙が出た。

ヴァイオリンをフィーチャーしていることから、ウェスタンとロックのクロスオーバー的な印象と、弦の持つ狂おしいまでのエモーショナルな体験が出来た。

「PUFFY」
客があまり入らないのではないか、と思っていたのだが、当日最高の入りだった。(個人的な印象)

音楽をあまり知らない人にとっては「PUFFY」はただの歌謡曲だと思えると思うのだが、「PUFFY」は完全なロックである。
それを再確認できる素晴らしいアクトだった。

MCも素晴らしく、「アジアの純真」で終わる曲順の構成も泣かせる。

「TRICERATOPS」
スリー・ピース・バンドであれだけの迫力を出せることに驚いた。

おそらく彼らがやりたいのは所謂ロックで、ステージ・アクトは、ギターソロ、ベースソロ、ドラムソロが一般に考えられる以上に永い時間続く。
それらのソロは往年のロック好きにはたまらなく、思わず笑みがこぼれてしまう。

結局ヴォーカルのパートが極端に短い楽曲が演奏され、彼らの楽曲に果たしてヴォーカルがいるのかどうか、と言うような印象さえ受けた。

「フジファブリック」
オルガン、アナログ・シンセをフィーチャーしたバンド。
おそらくキーボードのメンバーの力が強いと思えるバンド。
キーボードが目立つ構成が取られているため、バンドとしてのバランスに疑問を感じる。

オルガンはともかく、アナログのしかもモノフォニック・シンセを使用するこだわりがあまり理解できない。
キーボードの音色も所謂プログレッシブなキーボードと言われるシンセサイザー創世記の音色である。
バンドから浮いているような気がした。

とは言う物の圧倒的なパワーとメロディは素晴らしく、ステージの持ち時間(40分)がアッと言う間に過ぎた本日唯一のバンド。
キーボードに文句を言いながら、気がついたら彼らの楽曲にやられていた、と言う感じ。

「Salyu」
ギターがなんと女性だった。
ヴォーカルの魅力はとうぜんなのだが、想像より低めの音域で楽曲が構成されていた。
もう少し高い音域で楽曲を構成してはどうかと思った。

映画ファンにはおなじみの元リリィ・シュシュ。
MCがちよっと微妙。

「髭(Hige)」
ドラムスが二人いる変則バンド。
ヴォーカルが暴れ気味だったが、他のメンバーのスキルは高く、余裕が感じられ、安心して聴いていられる。

また、一人のドラマーは、ハンドマイク(拡声器)を使用したヴォーカルを取り、特徴的な印象を受けた。
　
　
フェスティバルの醍醐味は時間調整のためたまたまそのステージにいた観客が、ステージ上のアーティストの楽曲にやられ、次々と席を立ち、どんどんステージ前に集まって行く、と言うのが面白く、かつ感動的なのだが、今回は全く知らないバンドに二回も泣かされてしまう、と言う凄い体験が出来た。

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早速で恐縮だが、NTTサイバーソリューション研究所/NTTレゾナント共催の「携帯動画共有実験モニタープログラム」に参加することになった。

←画像は世界最大のFOMA端末。

「携帯動画共有実験」とは、プレゼン資料によると、『ケータイで撮った動画からサムネイル・パノラマ画像をスクラップして、時間的・空間的にわかりやすく情報発信するシステム』で、ケータイで撮影した動画を共有するSNSのようなものだと言える。

興味深いのは、ケータイで撮影した映像をケータイから「携帯動画共有実験」にアップした段階で、時系列的なサムネイルや、パンした映像であれば、そこからパノラマ画像が自動生成できると言う点である。

例えば、YouTubeのような動画共有サイトの問題点は、その映像を見なければその映像の中身がわからない、と言う事である。

当たり前と言えば当たり前なのだが、最初から最後までその映像を見ないと、その映像が語ろうとしていることがわからないのだ。

しかしながら、今回の「携帯動画共有実験」では、動画の内容を自動解析し、その動画のキャッチーな部分の画像を数枚サムネイル化し、その映像が大体どんな種類の映像かを理解する事が出来るのだ。

今日のところは、そんなところだが、しばらくは、いろいろ試してみたいと思う。

本当は当ブログ「徒然雑草」にブログパーツを貼るべきなのだが、当ブログにはブログパーツを貼れないようなので、次のURLにブログパーツを貼ってみた。

「徒然雑草　ココログ分室」
http://tkr2000.cocolog-nifty.com/ture/

「携帯動画共有実験」
http://labs.goo.ne.jp/mobi/index.html

「携帯動画共有実験モニタープログラム」をめぐる冒険　その2
http://diarynote.jp/d/29346/20070808.html
につづく・・・・

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2007/08/09　東京霞ヶ関「イイノホール」で開催されていた「GTFトーキョーシネマショー2007」の一環で「モーテル」の試写を観た。

人里離れたモーテルに泊まることになったカップルは、部屋でリアルな殺人シーンが映ったビデオを発見する。それが、自分達が泊まっている部屋で撮影されたことに気付いた二人は、部屋から逃げなければ自分たちが次の被害者になることを知る！
（「GTFトーキョーシネマショー2007」の「モーテル」紹介文より引用）

監督：ニムロッド・アンタール
脚本：マーク・L・スミス
主演：ケイト・ベッキンセール（エイミー）、ルーク・ウィルソン（デイビッド）、フランク・ホエーリー（メイソン）、イーサン・エンブリー（自動車修理工）

本作「モーテル」は大変すばらしいホラー・サスペンス映画に仕上がっていた。

物語は、幹線道路を外れてしまったために、または、間違ったモーテルに宿泊してしまったために、旅行者が酷い目に遭ってしまう、と言った「サイコ」（1960）や「悪魔のいけにえ」(1974)のようなコンセプトにスナッフ・ビデオと言う現代的な味付けを行ったような作品。

「ジーパーズ・クリーパーズ」(2001)とか「ヒューマン・キャッチャー」(2003)なんかもそうなんですが、アメリカの片田舎は本当に怖いですね。

また本作では、そんな風にアメリカの片田舎のイカレた人たちは本当に怖いと思える、リアリティ溢れる演出が効果的であった。

そして本作の尺が85分と言うのも良かった。

不必要なものが何もない完璧な脚本と、無駄な部分を完全に削ぎ落としたスピーディーな展開が楽しい。

キャストはモーテルの管理人メイソンを演じたフランク・ホエーリーがすばらしかった。
ルックスもすばらしいし、キャラクター造形も最高にすばらしかった。
どう考えてもおかしなキャラクターを見事に演じていた。
特筆すべきは、キャラクター造形上、メイソンの美意識と言うか、完璧主義と言うか、そのようなものまで、キャラクターに取り込んでいるのが凄いと思った。

また、ケイト・ベッキンセール（エイミー役）はホラー映画に必要不可欠なヒステリックな女性キャラクターを好演している。

最近の彼女のキャリアの中では、一番オツムが弱そうで、ティーン向けのホラー映画で騒ぎまくるキャラクターと言う、従来のイメージとはちょっと異なるキャラクターを演じていた。

そして、ルーク・ウィルソン（デイビッド役）は、うまくいっていない女性とわざと喧嘩をするために、確信犯的にまずい言動をとったり、まずい選択をし続けるダメな男性役を見事に演じていた。

しかし中盤以降は、ヒステリックになってしまうエイミーを救うため、男気溢れる行動に出る姿はなんとも格好良い。

美術（セット）はなんと言っても、おどろおどろしい雰囲気を持つモーテルが最高である。
どう考えても泊まっちゃ危ないだろう、と思わせるモーテルの外観や内装は、本当にすばらしかった。

どう考えてもあんなモーテルに泊まりたくないよ、と言う雰囲気を醸し出しつつ、男女間のもつれから、半ば強引にモーテルに泊まることを決める男女に脚本上の説得力を感じる。

まあ、とにかく本作「モーテル」は、国内では大ヒットしないだろうと思うが、ホラー好きではなく、一般の人たちにも是非観て欲しいすばらしい作品に仕上がっている、と思う。

また、アメリカの片田舎のイカレた人たちに恐怖したり、スナッフ・ビデオの存在にも嫌悪感を持ったり、と、本筋のホラー部分以外にも、非常にエモーショナルな体験が出来ると思う。

☆☆☆★（☆=1.0　★=0.5　MAX=5.0）

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2007/08/14　東京神保町「一ツ橋ホール」で「プラネット・テラーinグラインドハウス」の試写を観た。
併映はダニー・トレホ主演のフィイク予告編「マチェーテ」。

テキサスの田舎町。
米軍基地のマルドゥーン（ブルース・ウィリス）は科学者のアビー（ナヴィーン・アンドリュース）を相手に、恐怖の生物化学兵器の取引をしていた。しかし、アビーが予備の試薬を隠し持っていることを知り、彼を追う。追いつめられたアビーは実験装置を射撃。そこから噴き出した恐怖のガスが人々を溶かし、恐ろしく凶暴なゾンビ状態の”シッコ（感染者）”に変えてしまった！
その頃ゴーゴーダンサーのチェリー（ローズ・マッゴーワン）は、2週間前に別れた恋人のレイ（フレディ・ロドリゲス）と再会するが・・・・。（オフィシャル・サイトよりほぼ引用）

監督・製作・脚本・撮影・編集・音楽：ロバート・ロドリゲス
出演：ローズ・マッゴーワン（チェリー）、ブルース・ウィリス（マルドゥーン）、フレディ・ロドリゲス（レイ）、ジョシュ・ブローリン（ブロック医師）、マーリー・シェルトン（ダコタ）、ジェフ・フェイヒー（JT）、ステイシー・ファーガソン（タミー）、ナヴィーン・アンドリュース（アビー）、マイケル・ビーン（ヘイグ保安官）、レベル・ロドリゲス（トニー）、ジュリオ・オスカー・メチョソ（ロミー）、ニッキー・カット（ジョー）、エレクトラ・アメリア・アヴェラン（双子のベビーシッター＃1）、エレクトラ・イザベル・アヴェラン（双子のベビーシッター＃2）、トム・サヴィーニ（トロ）、カルロス・ガラルドー（カルロス）、クエンティン・タランティーノ（レイピスト）

先ずは本作「プラネット・テラーinグラインドハウス」は大変すばらしい作品に仕上がっていた。

と言うのも、タイトルにも含まれている「グラインドハウス」と言う上映形態の持つ、古き良き1970年代のB級映画のインチキ臭さや、血沸き肉踊るドキドキワクワク感、エロチックでスプラッタでグロテスクでタブーな雰囲気、技術ではなくパワーで作品が製作されていた時代に対するなんとも言えない郷愁と少年達の下半身を直撃するリビドー溢れる作品に仕上がっているのだ。

ところで本作のオリジナル版は、北米ではクエンティン・タランティーノの「デス・プルーフinグラインドハウス」と本作「プラネット・テラーinグラインドハウス」、そして「マチェーテ」（ロバート・ロドリゲス）、「ナチ親衛隊の狼女」（ロブ・ゾンビ）、「Don’t／ドント」（エドガー・ライト）、「感謝祭」（イーライ・ロス）のフェイク予告編4本をトータル191分の作品として公開しているのだが、日本国内では一部の例外（東京・大阪で8日間だけ、191分の北米オリジナルバージョンでの公開が行われる）を除いて、原則的に2本の作品として、再編集版が公開されるようである。
フェイク予告編のタイトルを聞いただけでドキドキしてしまうのはわたしだけか？

さて、本作「プラネット・テラーinグラインドハウス」についてだが、先ずは、1970年代の所謂B級映画を愛する映画ファンにとっては、なにしろノスタルジックで、感涙溢れるテイストがすばらしい。
これは、場末の洋画2本立て興行や、土曜の昼間のマチネ的ロードショーテレビ番組で映画を観て育った人々には堪らないテイストだと言える。

例を挙げるならば、多分昭和30年代を知っている人々が「ALWAYS三丁目の夕日」(2005)で咽び泣く、と言った感覚に近いかもしれない。

そのための無駄な努力と言うか、雰囲気の再現と言うか、製作者の意向により、フィルムに傷が沢山付けてある点にも恐れ入った。
ついでに巻が変わる部分（パンチの両端／リールの最後の部分とリールの最初の部分）の傷が爆発的に増えるところにも芸の細かさを感じる。

物語は、謎のガスによりゾンビ化してしまう人々と、感染していない人々の争いを縦軸に、愛（恋人／兄弟／家族）をちりばめ、そこにこれだもか、と言うようなグロスアウトをぶち込んだプロットである。

グロスアウトと言えば、本作は、近年稀に見るほど「血のり」が多い作品だと思うぞ、ついでにゾンビ映画お約束の食べたり、ちぎったり、と言うのがきちんと（フィルムは汚いが）描かれているのも良いと思うぞ。

また脚本は非常に粋で、ところどころのセリフに滂沱の涙状態である。
「フロム・ダスク・ティル・ドーン」(1996)並に格好良いセリフが出てくるのだ。

本作「プラネット・テラーinグラインドハウス」は、監督・製作・脚本・撮影・編集・音楽を担当したロバート・ロドリゲスの映画に対する愛情が詰まった映画ファン必見、と言うか最早義務と言っても良いほどの作品だと思う。

噂では、「シン・シティ」(2005)の際に、アメリカの監督協会と、フランク・ミラーとの共同監督の一件でもめ、監督協会を脱会し、アメリカ国内では映画が二度と撮れないと言われているロバート・ロドリゲスの作品を是非劇場で観て欲しいと思う。

☆☆☆★（☆=1.0　★=0.5　MAX=5.0）

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2007/08/26　東京六本木「TOHOシネマズ六本木シネマズ」で「グラインドハウス」を観た。
今回は東京、大阪で8日間だけ限定上映されている「U.S.Aバージョン」。

U.S.A.バージョン「グラインドハウス」内容
1.フェイク予告編「マチェーテ」
2.「プラネット・テラー アメリカバージョン」
3.フェイク予告編「ナチ親衛隊の狼女」
4.フェイク予告編「Don’t/ドント」
5.フェイク予告編「感謝祭」
6.「デス・プルーフ アメリカバージョン」
合計3時間11分

「プラネット・テラーinグラインドハウス」のレビューはこちら
http://diarynote.jp/d/29346/20070817.html

※　今回のエントリーは、タイトルは「グラインドハウス」だが、実際は「グラインドハウス」の「デスプルーフinグラインドハウス」部分のエントリーです。

「デスプルーフinグラインドハウス」

テキサスの夕暮れ時。オースティンのラジオ局で一番の人気DJ、ジャングル・ジュリアは親友のシャナ、久しぶりに地元に戻ってきた大学時代の女友達アーリーンと一緒に街へ繰り出し、一夜の気晴らしをすることに。

そこにはお気に入りのバー、グロエからテキサス・チリ・パーラーへとはしごする彼女たちを、密かにつけている男の影が・・・・。(オフィシャル・サイトよりほぼ引用)

監督・脚本・撮影：クエンティン・タランティーノ
出演：カート・ラッセル(スタントマン・マイク)、ロザリオ・ドーソン(アバナシー)、ローズ・マッゴーワン(パム)、シドニー・ターミア・ポワチエ(ジャングル・ジュリア)、ゾーイ・ベル(ゾーイ)、マイケル・パークス(アール)、メアリー・エリザベス・ウィンステッド(リー)、ヴァネッサ・フェルリト(アーリーン)、ジョーダン・ラッド(シャナ)、トレイシー・トムズ(キム)、マーリー・シェルトン(ダコタ)、ニッキー・カット(コンビニ店員)、イーライ・ロス(ダブ)、クエンティン・タランティーノ(バーテンダー)

本作「デスプルーフinグラインドハウス」は、現代において、つまりCGI全盛の現代の映画業界において、もしかしたら、本当にもしかしたら非常に重要な意味を持つ作品なのかも知れない。

先ずはカーチェイスに泣けた。
車が走っているだけなのに、ただ単に車がおっかけっこをしているだけなのに涙が出て仕方がなかった。
なにしろ、本作「デスプルーフinグラインドハウス」におけるカーチェイスは、近年稀に見る程の素晴らしいカーチェイスに仕上がっていたのだ。

こんな感覚は「グリーン・デスティニー」（2000）の冒頭のアクション・シークエンスで涙が止まらなくなってしまった以来だと思う。

本作では、映画におけるアクションの原点とも言えるカーチェイスが、映画史上、最高の部類に入る見事なカーチェイスが「これでもか！」と言う程展開していく。

そして本作において特筆すべき点は、かつて、1970年代のカーアクション映画に圧倒的な臨場感と緊張感を付与することに貢献していたスタントマンをフィーチャーし、しかも、現職のスタントマンであるゾーイ・ベルが実名（as herself）で登場している点である。

何しろ本作は、本来ならば縁の下の力持ちの役柄で、決して脚光を浴びることがないスタントマンを主役に、しかも実名で抜擢し、映画を1本でっち上げてしまう、と言うすばらしいコンセプトで製作されている作品なのだ。

スタントマンを描いた作品と言えば「華麗なるヒコーキ野郎」(1975)とか「グレートスタントマン」(1978)等が浮かぶが、それらの作品は基本的に俳優がスタントマンを演じる、と言うスタンスで製作されている。
尤も「グレートスタントマン」でスタントマン、フーパーを演じたバート・レイノルズはスタントマンあがりの俳優ではあるが・・・・。

話は戻るが、スタントマンをフィーチャーしたそれらの作品と本作は決定的にコンセプトが異なっている。

繰り返しにはなるが、脚光を浴びることがない裏方に、しかも現職のスタントマンにあえて脚光を浴びさせる、映画ファンにとっては最高に泣けるコンセプトを本作は備えているのだ。

物語は、街角で物色した女性を、デスプルーフ仕様の自分の車に誘い混み、故意に事故に遭い、同乗者や相手の車の搭乗者たちを合法的に殺人する、と言う行為を繰り返している（らしい）スタントマン・マイク（カート・ラッセル）が、スタントマン（スタントウーマン）二人組みの車にちょっかいを出す、と言うもの。

前半部分はカースタントが若干あるのだが、尺のほとんどは、タランティーノ節炸裂の無駄な会話が続く。
これらの会話は、結果的にきちんと伏線になっているので、一概に無駄な会話だとは言いきれないが、イライラするほど長いし、「レザボアドッグス」(1991)や「パルプ・フィクション」(1994)の会話より面白い訳ではない。

と言うか、無駄話によって、「早くカーチェイスを見せろよ！」と言うイライラ感や焦燥感が十二分に味わえる始末である。

そして、怒涛のようにカーチェイスに突入する。

カーチェイスの冒頭、カースタントの準備のため、ダッジ・チャレンジャーをセンターラインの真ん中に止める際の構図からキテいるし、アスファルトの粗い粒子をなめつつセンターラインを切り取るカメラもすばらしいし、リアウィンドウ越しに


一瞬カメラカーらしき車両が映ったり、公道に入ってからは、不自然に他の車が右車線、左車線に順番に並んでいたり、するのはご愛嬌だが、前述のように



つづく・・・・
一時保存です。

☆☆☆★（☆=1.0　★=0.5　MAX=5.0）

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